文学名著改编——从文字到影像.docxVIP

从文字到影像——谈文学作品的影视改编张姗姗张营张晶辉　　一、界定风格　　每一回制片给我一本小说的时候，看完之后，我第一个反应就是：这本小说是什么风格？然后第二个问题就是：制片方想在我的剧本中看到的是什么风格？　　风格，是一部影视作品特定的表达方式。它与素材的内容无关。风格尽管与题材有关，却并不由题材决定。故事情节，主题和剧中人物也不能左右。亚里士多德在两千年前就说过：“知道说什么是不够的，必须先知道怎么说。”换成今天通俗的话来说，就是讲述什么并不重要，怎么讲述才重要。风格是一种基本笔法。它是一种总体感受，是我们对即将改编作品的定位。一旦决定，素材的改变、增删，人物的增加，故事情境的营造，都将依据着这个原则来进行。　　二、找到故事　　电影和电视是讲述故事的手段。改编是一个对小说、舞台剧本或真实故事所包含的基本情节进行识别和集中的过程。这是最为艰难的一部分，因为基本情节常常是隐藏在人物性格描写、主题陈述、信息和描述背后的。　　什么是一个戏剧性的好故事？一个可操作的剧本必须具备哪些元素？当我们试图提炼出一个戏剧性的故事情节时，该寻找哪些东西？　　一个好的电影故事是有其发展方向的。它朝一个高潮推进，绝大多数场景都起着推进的作用。这种运动使观众入戏，产生想追着往下看的期待，就是我们所说的“抓人”。　　一个好故事还应该有多面性。即便是很商业的题材，也应该丰富一些，也应该有新颖独特的人物。　　1.一个好故事的诸多元素　　一个故事是一系列有开端，中段和结尾的事件。亚里士多德说：“一个故事是一个行动。”简单说，一个故事就是看一个人做一件事，到底做得怎么样。选择一系列事件，进行安排，使之产生越来越强烈的悬念，最后走向戏剧性的结局。各个事件必须在故事的结尾“合拢”、“产生意义”，让观众感到故事的旅程走完了，到达了目的地。　　在改编时，作者要在原作提供的材料中找出开端、中段和结尾，选择能构成强有力的戏剧性故事情节的事件。有些故事情节的可操作性比较强，有些不然。所以改编者需要识别、评估，在必要时增加或再造故事情节。　　2.寻找一个目标，问题，或者历程　　最简单可行的故事情节是写一次使命或达成一个目标。我们看到的许多伊朗电影就是这样，影片中的主人公在九十分钟里致力于送到一本作业本，挽救一双鞋子，把这当成生命中最值得去做的事情。这种电影的风格往往偏纪实，有一种真实的巨大力量。　　以目标来导向的故事是最容易改编的，因为通常只需要问三个问题就可找到开端、中段和结尾：“人物需要什么？”（当他得到所需要的，就是结尾）；“人物为达成目标干了什么？”（故事的中段）；“需要是怎么产生的？”（故事的开端）。　　如果所有的故事都这样清楚，改编的工作无疑就简单了。但是绝大多数故事不是这样的，并非每一个故事都以一个目标来导向，有时我们能通过理清问题的成因来找到故事。　　许多故事是关于某些需要解决的问题或者争端。面对这样的小说，读完原作，我们可以问：“需要解决的是什么问题？”（问题得到的解决就是故事的结局）；“各个人物为了解决问题做了些什么？”（故事的中段）；“问题什么时候开始明朗化的？”（故事的开端）。　　当我们处理这类故事情节时，会遇见“需要”、“问题”、“争端”之类的字眼。这类故事通常有一个强有力的主要人物，由他的需要或对一个问题的认识来构成故事。　　有些故事情节把重点放在一个人物的转变历程上。故事在历程中生成，而不是从确定目标开始。即便是历程，同样有开端、中段和结尾。历程的故事最难改编，很容易断线，找不到一个明确的高潮，虽然故事非常有趣，但很可能到头来找不到目的地，或者不知道是否抵达。　　在这种故事中，我们需要这样的问题来发现情节。我们可以首先找到故事的中段，提出这样的问题：“人物在故事里出了什么事？何以发生变化？受到什么影响？变成什么样子？谁在这种转变中出了力？谁阻止了这种变化？”这就是故事的中段。　　这样一些问题能帮助我们找到故事的开端：“人物什么时候登上这个历程？行为的动机是什么？发生了什么事情迫使人物发生这样的转变？”　　最后提出关于结尾的问题：“从什么时候开始知道人物已经发生转变的？哪些线索表明这个人物已经转变？故事某个场面或者某个时刻能表明这个特定的历程已经完成？”　　3.造成三幕　　你在划清开端、中段和结尾的同时，也就把故事分成了第一幕、第二幕和第三幕。我们开始把故事情节纳入戏剧形式了。　　故事情节与戏剧形式契合之后，我们就应着手把故事影视剧本化。简单地说，第一幕是给故事搭起架子的材料。包括介绍人物、提出问题、争端、需要或者目标，提供应在发展故事前需要了解的信息，比如一些前史。　　第二幕展开故事。在这一部分发展各种关系，显示人物为解决问题或达到目标所要采取的行动，设置给人物制造麻烦的障碍。　　第三幕结束故事。解开疙瘩，解决问题，结束历程。最好有一个导向、一个