杨炎正-水调歌头登多景楼.PDFVIP

当前文档由后花园网文自动生成，更多内容请访问 HTTP://WWW.HHYWW.NET 杨炎正-水调歌头·登多景楼 所属朝代:宋代 寒眼乱空阔，客意不胜秋。 强呼斗酒，发兴特上最高楼。 舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁。 风露巧欺客，分冷入衣裘。 忽醒然，成感慨，望神州。 可怜报国无路，空白一分头。 都把平生意气，只做如今憔悴，岁晚若为谋。 此意仗江月，分付与沙鸥。 鉴赏 杨炎正与辛弃疾结为文字交，尝有唱和。这首《水调歌头·寒眼乱空阔》 便是淳熙五年与辛弃疾同舟路经扬州时，登镇江北固山甘露寺中的多景楼所作 。与此同时辛弃疾也写了一首《水调歌头·舟次扬州，和扬济翁、周显先韵》 词。这两首词不仅情味相投而且风格也很接近，都是心怀国家之忧，感叹报国 无路的登临抒怀之作。 此词上片先写秋意后写登楼。深秋季节，满目荒寒，眼前是一片空阔的长 江，只是黄叶翻飞，秋意瑟瑟，使作客异乡的人更增添了无限的愁思。以上是 “寒眼乱空阔，客意不胜秋”这两句词的大意。从艺术技巧上说，清新脱俗极 为别致。“寒眼”的意思并非“被江上冷风吹得眼睛发涩”（夏承焘语），而 是萧条冷落的景物看上去使眼感受到寒意。这和李白《秋登宣城谢朓北楼》诗 “人烟寒橘柚”的“寒”字一样，都是形容词的使动用法。“乱空阔”的“乱 ”字是满天落叶乱飞，在视觉上给人以“乱”的感受。刘德仁《秋夜寄友人二 首》（其二）诗：“独吟黄叶乱，相去碧峰多。”吴融《忆山泉》诗：“烟迷 叶乱寻难见，月好清风听不眠。”苏轼《浣溪沙》词：“风卷珠帘自上钩，萧 萧乱叶报新秋。”用“乱”字来形容落叶在诗词中是不乏例的。因为“落叶 ”与“乱”可以构成特定的语义组合场，因此句中虽然没有直接写落叶，但句 外之意却分明写出了落叶，笔法新颖，颇具匠心。古典诗词为了使语言达到精 练，往往打破常规去追求语言变态的艺术效果。鉴赏过程中如果审美者在心理 上不能适应这种语言变态，那就很容易曲解作品的原意。“强呼斗酒，发兴特 上最高楼。”这里用“强呼”二字，说明词人是为了驱散“客意不胜秋”的忧 愁才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望，祖国的山河如此多娇，呈现在 眼前的是一幅美不胜收的“江山图画”；“图画”之上又冠以“舒卷”二字 ，眼前的自然美景仿佛真地变成了一幅可舒可卷巧夺天工的图画，从而进一步 增强了祖国河山的诗情画意。“舒卷”二字的另一层作用，更在于烘托出自然 景物的流动感，而不是只可供机案观赏的静止的画面。“应答鱼龙悲啸”，这 是瞩目长江的汹涌波涛，耳闻目睹的雄伟气势。苏辙《黄州快哉亭记》：“昼 则舟楫出没于其前，夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽，动心骇目，不可久视。 ”这段生动惊险的描写或为本句所借鉴。将波涛汹涌之声想象为江水之下鱼龙 相互应答的悲啸之音，这虽然出自虚拟，但却寓有一番寄托。古纬书《乐动声 仪》中曾有“风雨动鱼龙，仁义动君子”（风雨能惊动潜在水下的鱼龙，仁义 能感动仁人志士为之奔走效命。）之说（《太平御览》卷八十一引），在这首 词里可以把“鱼龙悲啸”引申为面对风雨飘摇的国家局势，使爱国之士不能自 安，想振作起来做出一番事业的意思。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋 诗吟愁这样的闲情逸致，在当前国事日非的形势下已经无暇顾及，暗示作者有 投笔从戎之志。如将这段文字与辛弃疾《水调歌头·舟次扬州，和杨济翁、周 显先韵》一词合观，更不难看出其中隐而未露的含意。辛词在下片中写道 ：“二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。 ”便是用自己亲身的经历与南归后仍然壮志难酬这一事实，来提醒杨炎正等人 放弃从军报国的想法，不如从“万卷诗书”中去学那富民之策，将来为国人做 些有益的事业（汉武帝晚年封丞相为富民侯，这里只是借用其意）。从这两位 词人的唱和当中，可以看出当时爱国志士的处境是何等的艰难。以下“风露巧 欺客，分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转折。从辞面上看写的是寒气