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 直接抒情的句子 上片： 　 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 　 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 下片： 　 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节 　 此去经年，应是良辰好景虚设。 　 便纵有千种风情，更与何人说！ 间接抒情 意象： 寒蝉、长亭、骤雨、兰舟、 烟波、暮霭、柳杨、晓风、残月 作用：渲染凄清意境， 烘托人物感情。 以诗解诗 此时无声胜有声。 ——白居易《琵琶行》 相顾无言，惟有泪千行。 ——苏轼《江城子》 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。  何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 实际操作：怎样回答艺术手法的题 步骤： （明）贺裳《皱水轩词筌》：“柳屯田‘今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月’自是古今俊句。” 看似平常的一句诗为什么能得到这么高的评价呢？ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月 把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。(景中含情） 渭城朝雨浥轻尘， 客舍青青柳色新。 ——王维《送元二使安西》 谐音 杨柳： 李白：年年柳色，灞陵伤别。 温庭筠 ： 绿杨陌上多别离。 送别留赠的信物，自古就有“折柳送别”的习俗 杨柳青青着地垂，杨花漫漫搅天飞。 柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？ 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 　　　　——杜甫《登高》 风萧萧兮易水寒， 壮士一去兮不复还！ ——《史记·刺客列传》 寓意 秋风带来的是无限凉意和凄凉。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 ——苏轼《水调歌头》 去来江口守空船，绕船月明江水寒。 ——白居易《琵琶行》 温庭筠：江上柳如烟，雁飞残月天。 韦庄： 惆怅晓莺残月，相别。 象征 离愁 人有悲欢离合,月有阴晴圆缺.人们很自然地将人的悲欢离合与月的阴晴圆缺联系起来.月圆便想起团圆,月缺便想起分离.而人生总是离多聚少,且往往是月缺人也缺,月圆人不圆.故人看见月亮很容易触景生情,想起故乡,亲人，引发离愁。 这幅画面又是出现在特定的时刻里 ——酒醒之后 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月 依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯。” 喜——杜甫：“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。” 哀——曹操：“对酒当歌，人生几何？” 愁——李白：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。” 苏轼：“明月几时有，把酒问青天。” 李清照：“扶头酒醒，别是闲滋味” 酒 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 ——白居易《琵琶行》 愁 象征 酒醒 愁醒 酒 杨柳 晓风 残月 情景交融 此去经年， 应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情， 更与何人说？ 孤清冷落的别后情景 体 会 诗 意 离别前: 离别时: 离别后: 勾勒环境 描写情态 因情设景 刻画心理 寒蝉、长亭、骤雨 实写 （景语） 执手、泪眼、凝噎 烟波、暮蔼、楚天 好景虚设、风情难言 （情语） 实写 虚拟 （景语） 虚拟 （情语） 杨柳、晓风、残月 表现手法： 情景交融 虚实相济 艺术手法 1、寒蝉、长亭、骤雨烘托凄冷、沉郁的气氛 2、虚实相济：上片实写，下片虚写 3、点染：冷落（点） 今宵……残月（染） 4、白描：“寒蝉凄切”“骤雨初歇” “千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” “执手相看泪眼，竟无语凝噎”（动作描写） 5、融情入景，情景交融。（离情融入离景中） 1、实写： 2、虚写： 客观世界中存在的实像、实事、实境。 直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。 1）幻想：神仙鬼怪世界和梦境　 2）想象：设想的未来之境　 3）回忆：已逝之景之境　 4）联想：由此及彼　 虚实结合（虚实相生 虚实相济） 作用：诗人谋求虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存，使其内涵丰富，外延无边。 指出下列诗歌哪些是“实”,哪些是“虚” １　遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 ２　独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 　　遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 ３?　执手相看泪眼， 竟无语凝噎。 ４　念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。　　 ５　飞流直下三千尺，疑是