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一、阅读《长恨歌》完成以下各题. 1、《长恨歌》这首诗的创作材料选取和写作手法上都是比较特殊的，请结合全诗简析一下？ 答、《长恨歌》这首诗的创作材料选取以唐玄宗与杨玉环的爱情悲剧为题材，同时又从爱情的角度对唐明皇爱情悲剧的深表同情以及对其爱情专一的大加褒扬。 《长恨歌》这首诗的创作通过写实与浪漫主义的幻想手法，把对唐明皇的荒淫昏庸的批判以及对他现实遭遇的同情和对忠贞、专一爱情的褒扬与赞美的复杂的思想情感反映在作品之中。《长恨歌》这首诗歌的前半部分作者采用了写实的手法，讽刺了唐明皇的荒淫误国。整个诗歌的开头就用了“汉皇重色思倾国”这么一句子，点开了诗歌的感情基调，更是为下文的叙事性的诗歌内容的书写作了铺垫，从杨玉环被选为“君王侧”，接着又是“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”。更为后来的安史之乱的发生埋下了伏笔，更从侧面可以看出安使之乱发生的必然性。这后半部分作者便采用了浪漫主义的写作手法，丰富的想象和虚构，传神的描绘了海上仙山的奇特境遇，所虚构的人物形象生动，让它有了与现实生活场景中一样的真实感觉，然而正是这让人感到真实而欣慰的场面的到来是虚构的，才有了最后的“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”的感叹。恰恰正是这一个感叹暗示了唐明皇重色倾国造成这无可挽回的终身恨事，也暗含着讽意。 2、《长恨歌》这首诗歌开头“汉皇重色思倾国”这一句在文中有什么作用？ 答、“汉皇重色思倾国”在为中起着提纲挈领、统领全篇的作用，同时为全诗定下一个情感基调。汉皇（唐明皇）因“重色思倾国”才有了“三千宠爱在一身”， 才有了敗政乱国，才有了安史之乱，才有了李、杨的爱情悲剧；唐明皇“重色”， 李、杨的爱情，和一般男女爱情不同，字里行间无不透露出作者对李、杨荒淫生活的讽喻和批判之意。 3、《长恨歌》，即歌“长恨”，诗人是如何表现“长恨”的？ 答、(1)马嵬坡杨贵妃之死，诗人刻画得极其细腻，把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情，都具体形象地表现出来了。可以说“死别”是长恨的起点。 (2)唐玄宗奔蜀，是在死别之后，内心十分酸楚愁惨；还都路上，旧地重经，又勾起了伤心的回忆；回宫后，白天睹物伤情，夜晚辗转难眠。日思夜想而不得，所以寄希望于梦境，却又是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。诗至此，已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄。 (3)诗的尾声，诗人借助想像的彩翼，构思了一个妩媚动人的仙境，通过成仙之后的杨太真对唐玄宗的思念、对“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的追求、对“但令心似金钿坚，天上人间会相见”的信念，表现了她对人间爱情的坚贞和延续，把悲剧故事的情节推向高潮，“长恨”情感迸发到顶点。 4、渲染，原为中国画技法名称。文学上借用它，指围绕某人或事物，为增强艺术效果而进行的丰富多彩的描写。《长恨歌》围绕“长恨”主题成功运用渲染手法，有多个点面渲染，也有多角度、多层次渲染，还有正面的，反面渲染的，请从文中找出简析。 答、一、《长恨歌》中有一种多点面的、并且是交叉进行的渲染。?例如第一部分（自“汉皇重色思倾国”起至“不重生男重生女”），它就既有对杨贵妃绝顶美貌的渲染，又有对唐玄宗纵欲行乐的渲染。从“天生丽质”到“回眸一笑”，到“洗凝脂”、“娇无力”，再到“云鬓花颜金步摇”、“玉楼宴罢醉和春”，我们看到了一个活生生的百般娇媚的尤物，而同时从“汉皇重色思倾国”到“春寒赐浴”、“春宵苦短”，到“从此君王不早朝”，再到“遂令天下父母心，不重生男重生女”，我们又看到了一个活生生的重色轻国的昏君。?如此多点面交叉式的渲染，相辅相成，相得益彰，尤物与昏君自有呼之欲出之感，其效果自非一般渲染可比。这样进行多点面渲染的，还有?第四部分（由“临邛道士鸿都客”到“梨花一枝春带雨）。渲染的点面有三个，即“方士觅魂”、“贵妃之美”和“贵妃之忠”。不过它们不再是交叉进行的，也不再如渲染尤物和昏君那样是并重的。它们是依次进行而有所侧重的。那方土为觅香魂?而上天入地、飞奔仙山的渲染，其实是为了进一步突出前文已描写的唐玄宗对杨贵妃的思恋。而“雪肤花貌”、“云鬓半偏”、“风吹仙袂”，以至“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”等几处描写，显然?也是为了悲剧的需要而进行的“美”的反复渲染。相比之下，“贵妃之忠”是一个新的点面，因此自然是重点，自然要浓墨重彩，大力铺陈：由“含情凝睇”，而“下望人寰”，而托寄“钿盒金钗”，而重申生前誓言。总之，这可以看做又一种多点面的渲染，即旧点面和新点面的结合。??? 二、《长恨歌》中多角度多层次渲染的，在第三部分（“君臣相顾尽沾衣”至“魂魄不曾来入梦”）表现最为突出。?这部分，表现了唐玄宗对杨贵妃的无穷无尽的思恋。这是诗中渲染的最重要的一个点面。“君臣相顾尽沾衣。东望都门信马归。”这是诗人选取的第一个角度。一个“信”字，可谓“诗眼”，尽现主人公那迷离恍惚的精