鹊踏枝优秀实用.ppt

鹊踏枝 （谁道闲情抛掷久） 冯延巳 冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中,南唐著名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。其词集名为《阳春集》。他善于以阔大之境写柔情，用层深手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧 。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归后。 鹊踏枝 ●谁说闲愁抛却了许久？每每春日来临，惆怅的情绪依然故旧。 ●日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜。 ●河畔青草丛生，河岸柳树成行，问一声，为何年年还添新愁绪？ ●独立于小桥之上，寒冷的风灌满衣袖，此时此刻，行人已离去，只有那如钩新月映照着那一排排影影绰绰的树木。 谁道闲情抛掷久？ 闲情：既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。 抛掷：正是对“闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。 久：足见其致力于摆脱的挣扎之久 谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。 名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力”。  每到春来，惆怅还依旧。 每、还、依旧：层层递加，足见此惆怅之永在永存。是一种缠绵不能摆脱的感情境界。 惆怅：并不明确却较相思离别更为寂寞、更为无奈的迷惘情绪 “日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”二句是如何表达出情感的境界的。 面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，也足见“闲情”之重。说“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面依然用“敢辞”二字，则表现词人对这种感情的执着，虽然痛苦，也不放弃。 “河畔青芜堤上柳”写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情”及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。下文“为问新愁，何事年年有”正是触景生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与此相类。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？ 所谓新愁，是河畔的青草、堤上的垂柳唤起的那一片忧伤，这个新愁，还是那个旧愁。是主人公“抛掷久”而没有实现的。这一句把浓密的愁绪比作年年生长的青草，比作绵软纤长的垂柳，不能断绝。这一句景色描写，同时扩宽了读者的视野。 词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”描绘了怎样的优美意境？ 结句有画意，又有雕塑造型之美:月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。 情景交融,营造了一种孤寂、清冷、落寞 的意境，表达了主人公孤寂忧伤的心情：正因为他心中长久萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”,所以一经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情。 1、意境深厚 年年日日，闲愁都挥之不去。 天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。 镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重。 词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。试联系全词加以说明. 2、先情后景，情景交融 将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。这个新愁，还是那个旧愁。 上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。 “独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满袖”，“满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月人归后”，“平林新月”，则月上树梢，夜色渐起，又说“人归后”，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。 层深之法最典型的是“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法