北京《图画周刊》的电影介绍与女性形象的叙述结构(1924-1936).PDFVIP

影视传播学国际学术研讨会（影视传播学国际学术研讨会 （2015 ，武汉，武汉）） 影视传播学国际学术研讨会影视传播学国际学术研讨会 （（ ，，武汉武汉）） 中国近现代影视传播与文化变迁中国近现代影视传播与文化变迁 中国近现代影视传播与文化中国近现代影视传播与文化变迁变迁 学术论文专场二学术论文专场二 学术论文专场二学术论文专场二 北京 《图画周刊》的电影介绍与女性形象 的叙述结构(1924-1936) 唐志宏＊ 摘 要 北京当时是全国报纸摄影附刊最集中的地区之一，1924 年 12 月 16 日《京报》 社长兼总编辑邵飘萍创办了《图画周刊》，开创华北地区报纸出版摄影附刊 的先例，第一阶段刊期为 60 余期。1929 年由邵妻汤修慧予以复刊，刊期 358 期。为北京地区刊期较长，版面结构也较为稳定的画报。特别是该报采用了 大量女性相片，头版几乎自创刊后几乎没有变更其版面，皆采用京城地区仕 女、名人半身像，做为醒目的字段，其它版面的相片几乎也以近三分之二的 数量，登载京城女性活动的状况。本文主要的目的，在探讨此一以女性影像 为主要展现的画报，在长达约十年的刊期里，其女性影像的叙述，变化的内 在因素与内容；以及代表流行文化、巿场机制观点的电影剧照，又如何潜移 ＊ 建国科技大学通识教育中心助理教授；本文的完成特别感谢华中师范大学传播学院副院长 彭涛教授之指正与建议；另外，本文研究工作的开展，曾获行政院国家科技部计划案补助： 《成舍我先生传(1898-1991)》专书写作计划案(计划编号：NSC-101-2410-H-270-004-MY2 ； 执行时间：2012年8月1 日-2014年7月31 日) ，在此一并特致谢忱。 1 ．2 影视传播学国际学术研讨会（2015 ，武汉） 默化改变画报的编辑影像思维，逐步地走向符合好莱坞式的女性形象意识。 而相对的画报的影像与文字叙述，却又采取分离的状态，并无使用互文性的 模式，使「图」与「文」彼此加以呼应、相互整合，反而各自独立，形成影 像追求极度的解放，文字却仍停留在传统以男性为尊的主体叙述架构里。此 种矛盾现象，显现在追求女性意识抬头的时代焦虑，与受限于传统报业规则 的压力。 关键词：关键词：图画周刊图画周刊、、京报京报、、影像叙述影像叙述、、电影剧照电影剧照、、互文性互文性 关键词关键词：：图画周刊图画周刊、、京报京报、、影像叙述影像叙述、、电影剧照电影剧照、、互文性互文性 一、 前言 中国附载于报纸的画报之发展，始于十九世纪末期，在一个偶然的机会 里，1884年的《申报》创办人美查(Ernest Major)创办《点石斋画报》于上海， 内容大致可分为6类；(1)帝国主义的侵略和中国军民的反抗；(2)清末统治者 的腐败；(3) 民间疾苦；(4)上海市民生活百态；(5) 民间传说故事；(6)世界大 事、域外风情。全部作品约4000余幅，刊期由1884年至1898年，共528期。 自此规律性出刊的画报，在中国落脚。其后该画报的主笔吴友如，模仿此一 画报，独资另创办了《飞影阁画报》。 自此，中国报业史的画报研究，大致以《点石斋画报》的研究，最受注 目。也因为此一热门的研究范畴，画报的研究区域，始终很难摆脱上海这一 个近代兴起的城巿。多数的研究，大致提出的观点有：(1)将这份画报视为老 妪都解的大众文化的代表性刊物；(2)强调画报在新知传播、思想启发上扮演 的重要角色；(3)着重在这份城巿刊物中所显现的传统文化质素和志怪式的乡 野图像；(4)认为它是进入全球想象的图景。1 然而审视该画报的文本结构，仍旧带有传统绘画的遗韵，即是使用一文 1 黄勇(编着) ，《回眸晚清：《点石斋画报》精选释评》(北京：京华出版社，2006年) ，页1。 北京《图画周刊》的电影介绍与女性形象的叙述结构(1924-1936) ．3 ． 一图的表达方式，以半文言的叙述格式，谈论画作内在的事件意义。此种仍 难摆脱略带精英模式的文本结构，实在很难令人理解它有多具备开新知或是 城巿大众能接受的刊物。否则后代实无必要再出精选释评集，必须评点加注， 才能望生义。这种