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钢铁汗水 中国美术馆收藏 80年代初，沉寂了多年的艺坛突然爆发出一股崭新的力量。美术史家通常称之为“伤痕美术”，当然实际内涵并不止于此。其中的代表油画家及作品对于很多中国人来讲都已耳熟能详。罗中立《父亲》、何多苓《春风已经苏醒》、陈丹青《西藏组画》等，是任何一本中国当代美术史的专着都不能忽略的作者及作品。在这一序列中毫无疑问也包括广廷渤的《钢水?汗水》。它出现在几乎每一本重要的中国当代油画著作中。而且在中国美术馆的所有重要藏品中，它所得到的待遇也许仅次于罗中立的《父亲》。（他们同时被认为是80年代中国超写实油画的双璧）就在最近一次题为《大河上下》的规模宏大的中国当代油画回顾展中，它依旧是与罗中立的《父亲》并肩列于中国美术馆圆厅的正中。这两幅作品为什幺如此重要？经过了超过四分之一世纪后，答案其实已经很清楚—它们的确是里程碑。 从《父亲》以及《钢水?汗水》之后，中国社会进入了改革开放飞速发展的时期。假如《父亲》暗含了中国社会告别小农经济这一层内涵，那幺从《钢水?汗水》中年轻的炼钢工人健壮的体魄中，我们可以感受到一种来自新时代的力量。这种力量已经蓄积了很久，但是它依旧未能爆发出来。画面中年轻人的表情似乎表明了他自己对于未来依旧有些彷徨。谁能够在1979年会想到今天中国的景象呢？画家借这个年轻健壮的男子表达了他对于未来的期待以及一点点犹豫，这无疑是最贴近真实的表达。因此即使事过四分之一世纪