古代文学简答题终极版参考资料 .doc

王维诗歌艺术特点 一，“诗中有画” 《山中》：“荆溪白石出，天寒红叶稀。 二，以禅入诗； 《过香积寺》：“薄暮空潭曲，安禅制毒龙。” 三，风格“清而秀” 《书事》：坐看苍苔色，欲上人衣来。 四，“五言宗匠” 《终南别业》：行到水穷处，坐看云起时。 李贺艺术特色 “鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也”。光怪陆离的艺术境界（天穹、神仙、梦幻、鬼域） 一，想象丰富，带有浓烈的虚幻荒诞的特色。 “遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞” 二，构思不拘常法，意象之间跳跃变化很大，常常超越时间和空间。 吴丝蜀桐张高秋， 空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁， 李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫， 芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光， 二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处， 石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪， 老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树， 露脚斜飞湿寒兔。 三，“冷如秋霜，艳如桃李”——冷艳奇崛的艺术风格，凄恻冷寂的浓重气氛。 草如茵，松如盖。风为裳，水为佩。油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。 四，语言极力避免平淡而追求峭奇。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水 3.李商隐诗歌特点及影响 （1）“义山多奇趣”取材神话传说，想象新奇，妙用比兴和象征等艺术手法。 《流莺》： 流莺漂荡复参差，度陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？ （2）“李樊南诗深情绵邈”凄凉感伤的情调，深厚真挚的情感，纤细婉丽的语言。 《落花》： 高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。 （3）“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”情思、意象、意境的朦胧之美，用典的流于生僻晦涩。 《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。 （4）李商隐对宋初诗歌（西昆体）和婉约词（义山诗的词化特征）产生了深刻影响。 《安定城楼》：　 迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。 4.柳永对词的贡献 一、发展了慢词。 二、多用赋体，创造了层层铺叙、恣意渲染 的艺术手法。（吸收了六朝小赋特点） 三，雅俗并陈。就表情来说：直抒胸臆的表情方式，不假雕饰，直率自然。就结构来说，柳词兼有环型美和线型美，但更多的当然是线型美。 四，对题材和内容的拓展 ①描叙帝都的壮丽，城市的繁华。 ②抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。 ③描写狭邪的生涯和放浪的心绪。 5诗分唐宋 1、南宋严羽《沧浪诗话?诗辩》：以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。 2、近代学者缪钺《诗词散论》： 1）唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵；宋诗以意胜，故精能，而贵深析透辟。 2）唐诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨，故瘦劲。 3.钱钟书《谈艺录》—《诗分唐宋》： 1）唐诗、宋诗，亦非仅朝代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分两种诗。 2）唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。 3）非曰唐诗必出唐人，宋诗必出宋人也。故唐之少陵、昌黎、香山、东野，实唐人之开宋调者；宋之柯山、白石、九僧、四灵，则宋人之有唐音者。 6.辛弃疾词艺术特色 一．镕铸经骚的语言 二．不主常故的手法（修辞手法，章法结构出人意料，赋比兴和典故） 三．沉郁顿挫的结构（摸鱼儿，层层递进） 四．多姿多彩的风格（沉郁，婉约，豪放，闲适） 7.苏之旷放，辛之雄豪 1.王国维在《人间词话》称：东坡之词旷，稼轩之词豪。 这是苏轼和黄庭坚豪放词主要区别。 2.苏轼之旷放 1）苏轼生性疏狂，一生多次被贬谪，然而却能保持坚定沉着，乐观旷达的心态 2）《江城子 密州出猎》是苏轼被贬密州时所作。即使 鬓微霜“也盼望着朝廷能够重新举用自己 去西北望，射天狼报效国家。展现东坡积极用事、驰骋边疆、以身许国的凌云壮志。 3）人生的低谷时也有人生如梦，一樽还酹江月的消极情绪，但却并非词人的主要生命色调。词人的人生态度是旷达的，是在人生困境中力求自我超脱、以最平常的心态来欣赏人生的风雨阴晴：《定风波》一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴的旷达豪言，豁然开朗。只有历经宦海浮沉、生活 苦难而又豁朗旷达的人，才能发出如此喟然之语。 3.辛弃疾之雄豪 1）辛弃疾更能得豪放要旨，是真正意义上的豪放。 2）“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”可看如今“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？” 抒发了词人的满腔愤懑，情感如决堤的洪水直泻奔腾，凸显豪放气象。 3）辛弃疾怀抱的是英雄情结，是了却君王天下事，赢得生前身后名《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》的慷慨激昂。 4.不同的原因 1）人