论网状叙事电影的兴起形态与范式-西南民族大学学报.pdfVIP

论网状叙事电影的兴起、形态与范式 杨鹏鑫 [摘要]自２０世纪９０年代早期开始ꎬ网状叙事电影流行起来ꎬ成为当代电影中一个重要的潮流ꎮ 网状叙事电影 关注多主角、多叙事线及其间的联系ꎬ且已经发展出了种种有效的形式惯例和叙事技法ꎮ 这种电影的崛起与当 代城市化与全球化的推进、互联网的流行、六度分隔理论等观念的普及息息相关ꎮ 从实践来看ꎬ网状叙事电影 中最常用的是网状犯罪故事、网状爱情故事这两种范式ꎮ 网状叙事是一种很有包容性和活力的形式ꎬ它能够在 电影的诸多层面上展示创新ꎬ这是其被广泛运用并获得成功的关键ꎮ [关键词]网状叙事电影ꎻ多主角ꎻ形态ꎻ范式 中图分类号:Ｊ９６９　 　 　 　 文献标识码:Ａ　 　 　 　 文章编号:１００４—３９２６(２０１７)０３—０１８５—０６ 作者简介:杨鹏鑫ꎬ南京大学文学院戏剧影视艺术系助理研究员ꎬ博士ꎮ 江苏 南京　 ２１００２３ 　 　 “网状叙事电影”(Ｎｅｔｗｏｒｋ Ｎａｒｒａｔｉｖｅ Ｆｉｌｍｓ)的 叙事电影的源头追溯到 １９３９ 年的«游戏规则» 崛起是近二十余年来电影中非常值得注意的现 (Ｒｕｌｅｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｇａｍｅ)ꎮ[３](Ｐ.８９)大卫 波德维尔则将 象ꎮ “网状叙事电影”又名“网状电影”(Ｎｅｔｗｏｒｋ 网状叙事电影的源头追溯到１９２６年的«１０ 马克钞 Ｆｉｌｍｓ)ꎬ这种电影还被有的电影学者称为“穿线结 票历 险记» (Ｄｉｅ Ａｂｅｎｔｅｕｅｒ ｅｉｎｓｅｓ Ｚｅｈｎｍａｒｋｓ￣ 构”(Ｔｈｒｅａｄ Ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ)电影、“交叉叙事”(Ｃｒｉｓｓ － ｃｈｅｉｎｅｓ)ꎮ[１](Ｐ.２７７)不过«１０ 马克钞票历险记»通过 Ｃｒｏｓｓｅｒｓ)电影ꎬ这种电影的形态有时也被叫做“聚 一张钞票在不同人手中的流转进行故事讲述的方 合命运”(Ｃｏｎｖｅｒｇｉｎｇ Ｆａｔｅｓ)或“生活网络”(Ｔｈｅ 式并不是最典型的网状叙事ꎬ其叙事模型更像一 ① Ｗｅｂ ｏｆ Ｌｉｆｅ)”ꎮ 网状叙事电影这一概念的提出者 条不断进行结点扩张的线条ꎬ虽然这种叙事模型 大卫 波德维尔认为网状叙事电影是这样的:活 也可算作网状叙事的一个子类型ꎮ 查尔斯 拉米 动在“一个共同的环境或时间系统”中的多个主角 雷兹 贝尔格就将«１０ 马克钞票历险记»中这种 (多于或等于３个)ꎬ其“目标计划很大程度上彼此 没有中心主人公ꎬ一个角色导出另一个角色的电 并不偶合ꎬ或者仅有偶然的连接”ꎬ他们可能会彼 影叙事称为“雏菊花环情节”(Ｔｈｅ Ｄａｉｓｙ Ｃｈａｉｎ 此影响ꎬ但“他们的路径有意识地出现交叉的时 [４](Ｐ.２４) Ｐｌｏｔ)ꎮ 候ꎬ他们常常仍然会保持各自的独立性和平等的 我认为 １９３２ 年的电影«大饭店»(Ｇｒａｎｄ Ｈｏ￣ 重要性”ꎮ[１](Ｐ.２１７－２２９)澳大利亚国立大学的薇薇恩 ｔｅｌ)ꎬ更适合作为网状叙事电影的早期代表ꎮ 它向 西尔维则补充强调说:“网状电影的共同特征是 我们展示了早期的网状叙事电影如何用比较简单 角色之间的脆弱的联系(ｔｅｎｕｏｕｓ ｔｉｅｓ)ꎬ观众被引 的网络在颇为传统的叙事框架下进行故事讲述ꎮ 导去看影片中那些环境、情感彼此映照的陌生人 [２] «大饭店»将五个各自保持相对独立行动路径的主 之间的超然模式ꎮ” 西尔维这里指出的也是网状 角及其行动局限在柏林的一个豪华酒店中ꎬ这样 叙事电影的一个重要特征ꎮ 不可否认