语言的归宿──套色木刻的创作体会-版画专业毕业论文.pdfVIP

中国美术学院——版画系——董鹏飞——语言的归宿——套色木刻的创作体会 黑白本身就是一种高度概括的美学语言。黑白木刻是运用黑白色的强烈对比 来相互衬托，以疏密相间、穿插节奏的变化构成的新颖独特艺术风格。黑白木刻 是一种把黑白的艺术推向极致的版画艺术。 正是版画艺术家们独具慧眼，开创了 一片至高的黑白艺术领域。 对比是色彩关系的主要表现形式，而黑白对比又是色彩体系中对比最为强烈 的一组。对比效果不是盲目进行的，而是以均等力量进行，形成强烈的视觉冲击， 以突出形象的意味性来表达创作的目的性。举个简单的例子，当我们要突出 黑时，就在一张白纸上圈一个小黑点；而当我们要重点表现白时，就在黑纸上点 一小点的白。如此我们要表现的主题就显而易见了。但是这种方式却没有构成黑 与白之间的强烈对比。因此，在创作过程中一定要把握住黑、白之间的比例，这 样才能达到强烈对比的效果以及视觉上的冲击力。 在黑白木刻中还存在着一种独特的灰调，即中间调的表达方式。灰调丰富性及 表现力在黑白木刻版画中有协调画面的作用，同时还具有过渡性的功能。而这些特 性都是审美因素的重要组成部分。灰调不仅打破了黑与白之间僵化乃至对立的关 系，还增添了作品的趣味性，丰富了画面的层次。在黑白木刻中，点、线是灰调的 表现形式，这也注定了灰掉必然具有的丰富性和表现力。 如版画家康宁的《新松》中就运用了大量的线和点，许多的点组合在一起形成 了大块的灰面，使整个画面显得特别饱满。灰调的组织形式是多样的，不同形状的 点、线可以组成视觉上不同层次的灰。它运用线条、块面和不同的点来构成和组织 灰面，达到既协调又丰富画面的效果。对于黑白木刻来讲，色彩概括和对比强烈是 它的特点，这不仅是指黑白之间对比的强烈，还包含着灰调所具有的强烈的表现力。 （ （图一：康宁《新松》） （ 图二：赵延年《鲁迅像》） 图二是赵延年老师的作品。当时，赵老师正处于以大平刀刻作见长的独特风格初 创期。大平刀是一把较难驾驭的刻刀，多数刻作者只是在铲刻木板上的大块空白时才 用到它。可赵先生却偏偏喜爱使用大平刀。他认为，大平刀爽直、利落、凶悍，具有 爆发力。在他的很多作品中我们都可以感受到版画语言的畅快淋漓，黑白组织的和谐 完美，形式的简练概括，当然还有我们常说的木刻刀味。圆刀，三角刀，斜口刀，平 6 中国美术学院——版画系——董鹏飞——语言的归宿——套色木刻的创作体会 刀的痕迹都可以在画面中找到。从这里我们略略可以感受到这种刀痕本身就非常具有 美感。总体而言，黑白木刻的语言特色主要就在与黑白灰的组织和刀的运用。不同的 内容思想的表达，可以有多种表达方式作为选择以形成自己想要的效果。 与黑白木刻不同，套色木刻分为油印套色和水印套色。看到大自然中这绚丽多姿 的色彩，不禁感叹造物之神。而当看到古今中外的艺术大师，用画笔描摹出这些纷繁 的色泽，甚至是创作出比自然界更美的图景时，我们更是倾慕不已。而这恰是艺术的 伟大之处。对于版画而言，对比其他形式的艺术手法，因其创作上的局限与间接性， 使得版画相对而言更具概括性。不论是油画，水彩，或是水粉画，艺术家大体都可以 用一只画笔与颜料直接地来描摹对象予于表现。而版画通过版的制作、分版