中国钢琴音乐的“中国风格”.pdfVIP

3年第2期 黄钟(中国·武汉音乐学院学报)20l ofWuhan HUANGZHONG(JournalConservatoryofMusic，China) 代百生 中国钢琴音乐的“中国风格 摘 要：以“民族化”为主线而追求“中国风格”，是推动中国钢琴音乐发展的源动力，体现了中国作 曲家的文化身份意识。中国钢琴音乐的“中国风格”是一个复杂的混合体，具有民族风格、地域风格、流 派风格乃至时代风格的某些特征。“中国风格”很难准确界定其内涵，但已经成为中国钢琴音乐在世界 音乐艺林的一种民族文化身份标签，其发展主线可概括为从“形”到“神”的一种扬弃过程，体现了“传统 的抽象化”。中国钢琴音乐的“风格参照”问题、“缺乏统一的风格感”问题、中外钢琴音乐中的“中国风 格”比较之感悟以及对中国钢琴音乐发展的若干思考，也是本文讨论的话题。 关键词：中国钢琴音乐；中国风格；民族化 中图分类号：J609．2 文献标识码：A 本文的题目显得有些绕口，是基于笔者这样的 期待能“抛砖引玉”，引起学者们对中国钢琴音乐的 基本认识：“中国钢琴音乐”并不等同于“钢琴音乐的 研究兴趣。 中国风格”，因为并不是所有的中国钢琴作品都必定 或必须具有“中国风格”山。但中国钢琴音乐的发展 一、中国钢琴音乐的“中国风格”发展历程 历程中，对“中国风格”的追求已成为创作的主流倾 向和作曲家的主要目标之一。那么，“中国风格”到 作为一种文化现象的中国钢琴音乐，其发生与 底是一种怎样的音乐风格? 发展必然会受到艺术规律本身的制约，同时也与处 笔者认为，中国钢琴音乐的“中国风格”是一个 于转型期的中国社会经济文化环境变迁有着千丝万 复杂的混合体，具有民族风格、地域风格、流派风格 缕的联系。这种联系使得中国钢琴音乐的发展呈现 乃至时代风格的某些特征，但若严格按照西方音乐 出特殊而复杂的文化特征。中国钢琴音乐作为中国 学有关音乐风格的观念来考察，又具有某些令人不 专业音乐创作的一个有代表性的品种，是伴随着20 解的“困惑”，它们与中国钢琴音乐20世纪以来的生 世纪初期开始的中国新音乐的发展而发展的，其发 存与发展状况密不可分——作为当代中国音乐的一 展历程可以作为中国新音乐发展的缩影。有关中国 种形式，中国钢琴音乐的发展与中国传统文化和社 近现代，尤其是中国当代音乐史的著作②，是中国新 会的变迁紧密相联，其所具有的“中国内容与精神” 音乐研究的重要文献。近年来陆续出版了一些有关 和“西方形式与技术”代表了中西文化的融合交汇。 20世纪中国音乐思潮与音乐批评的著作口3以及部 “中国风格”很难准确界定其内涵，但已经成为中国 分有关中国新音乐的论著口1，也为此提供了广阔的 钢琴音乐在世界音乐艺林中的一种民族文化身份标 背景。本文第一部分的论述将以这些重要文献为基 签。 础，将20世纪以来中国新音乐文化的发展历程划分 本文第一部分将中国钢琴音乐放在“中国新音 为三个主要阶段来考察不同时期中国钢琴音乐创作 乐”∞的发生与发展的大背景中考察，试图勾勒出中 追求“中国风格”的不同表现：20世纪前半叶；1949 国钢琴音乐追求“中国风格”的发展主线；第二部分 —1976年；1976以后。。 则是对有关中国钢琴音乐的风格问题的若干思考， 1．不同历史阶段音乐创作的“民族风格”追求及 作者简介：代百生(1971～)，男，德国法兰克福音乐与表演艺术学院哲学博士，澳门理工学院艺术高等学校副教授、音乐课程主任