何为quot;风格主义quot;.pdfVIP

何为“风格主义 刘君 在西方艺术史上，“风格主义”或称“手法主义” [mannerism]是最具有争议的术语之一。传统上，人区分为两种，一是个人风格，它体现为艺术家从事创 们把风格主义艺术看作继莱奥纳尔多·达·芬奇、 作的特定方法、笔法、表现手法及想象力等；二是一 米开朗基罗和拉斐尔之后艺术不断衰落的表现。曾 般冈格。—般风格按照程度可戈IJ分为好的、较好的和 因主持系列电视片而为欧洲观众所熟悉并被英国著 最好的，瓦萨里分别将其与乔托代表的14世纪艺术、 名学者肯尼斯·克拉克誉为最出色的艺评人的温迪 马萨乔等代表的15世纪和莱奥纳尔多·达·芬奇、 嬷嬷，认为风格主义艺术只是“一些二流艺术家为 米开朗基罗和拉斐尔代表的16世纪艺术对应起来。 使作品动人心魄”夸张自己风格的结果。自20世纪 在瓦萨里看来，从14到16世纪是艺术从草创阶段不 20年代始，在西方，当代艺术的兴起、艺术趣味的 断获得创新和进步，最终走向辉煌并获得完美的“优 转变及社会和文化环境的变化，促使学者们开始重 美风格”的过程，他把米开朗基罗及其艺术看P譬这一 新研究和评价{午多在历史上“声名狼藉”的艺术， 进程的最高峰。虽然瓦萨里没有具体阐述“风格”的 “风格主义”也因此引起了人们的极大热情和关注。 理论内涵，但他描述了“优美风格”须具备的特点， 那么，究竟应怎样正确理解和评价风格主义艺术与 在《意大利艺苑名人传》第三部分前言中他写道：“风 艺术家?在这里，笔者首先要正本清源，从词源学 格的进步是通过长期临摹最美丽的事物，将最漂亮的 的角度追溯“风格主义”的由来及其现代概念的形 肢体，如手、头、躯干以及腿组合起来，创造—个完 成，然后简要介绍西方学界对风格主义的研究及一 美的形象来实现的。这种方式被应用到每件作品和每 些代表性学者的观点和认识，以便国内读者了解和 一形象的创作中，以便形成人所共知的优雅风格。” 掌握西方学界关于风格主义问题的研究状况，并形 可见，瓦萨里的“优美风格”主要是指表现对象最完 成关于这个问题的正确认识。 美部分的组合，是—种理想美的体现。接着，瓦萨里 一、瓦萨里的“maRiera”理论 评论在15世纪艺术的不足时对“优美风格”做了进 —般认为，“风格主义”最早可追溯到16世纪意 —步说明，他指出，虽然15世纪艺术家在觌则、样 大利语中的“maniera”—词。“manieta”在英语中可式、比例、构图和风格五个方面有很大提高，但他们 仍缺乏洒脱气，没有丰富的创意及富有装饰性的完美 翻译为“风格”[style]，但事实上该词在当时具有多 种含义和比风格更深刻的内涵。“m渤”最初源于 12、13世纪法国宫廷各类礼仪手册中的“manie” 一词，指—种宫廷的优雅风度及老练、精于世故的举 够“圆熟”[facility]。 止。当该词i拉入意大栅时最初也主要应用于文学领 可见，瓦萨里“优美风格”中的三个关键因素 域。到文艺复兴时期，由于尚未形成完善的艺术理论 就是判断力、优美和圆熟。 和艺术批评词汇，意大利文人学者在品评艺术时常常 综合《意大利艺苑名人传》中几处关于“优美” 像古代作家—样借用文学词汇，而“风格”—词对优 的论述，我们发现瓦萨里所说的“优美”与15世纪 雅之风的强调也被带入艺术领域。1442年，宫廷诗艺术理论家理解的“优美”有着本质的不同。在15 人阿涅奥罗·加利在一首十四行诗中首先将“风格” 世纪艺术理论家和艺术家莱昂·巴蒂斯塔·阿尔贝 用于艺术批评，将它看作雕塑家皮萨内罗的杰出艺术 蒂看来，“优美”与“美”是一致的，是一种建立在 成就之一