先秦两汉时期赵国的舞蹈风格.pdfVIP

2013年11月 河北学刊 Nov．．2013 第33卷第6期 HebeiAcademicJoumal Vol-33No．6 先秦两汉时期赵国的舞蹈风格 王 冉 (邯郸学院艺术与传媒学院，河北邯郸056005) [摘要]赵国处于“四达之国”的地理位置，在进行兼并战争的同时，亦促进了文化交流与民族融合，造就了赵国这一区 域特殊的政治经济、思想文化、民风民俗及审美情趣。综观赵国舞蹈发展历程，并运用舞蹈动作形态分析的相关理论对 其展开分析与研究，可以看出赵地舞蹈具有雄浑豪放、刚柔相济的鲜明的地域性舞蹈风格。 [关键词]赵国；舞蹈；艺术风格 [作者简介]王冉(1980一)，女，河南省林州市人，邯郸学院艺术与传媒学院讲师，主要从事赵文化研究。 [收稿日期]2013—08一05 是一种婀娜多姿的舞步，而并非一种行姿HJ。邯郸 一、赵国舞蹈形成的历史文化环境 市博物馆馆长郝良真亦有“邯郸学舞”之说。“‘邯 赵国是先秦时期诸侯国之一。春秋战国时期， 郸学步’的故事中所说的这种被誉为赵国之‘国能’ 故晋赵氏家族势力不断扩大，分得晋国东部和北部 的行姿，也不一定是单纯地指生活中的行走，很有可 地区并建立了赵国。春秋战国至两汉时期，多以 能是一种技能化、艺术化了的人体动态，一种舞蹈形 “土广俗杂”、“地薄人众”来形容赵地，在这片土地 态。”【5J(洲¨‘邯郸学舞”的舞步已无法考证，但由此 上“既有故晋文化的传统，也有着中原与北方少数 可知，“邯郸舞步”在其他诸侯国所具有的影响力与 民族文化交融的特色”…㈣’。华夏自古北方少数民 吸引力，以及步法的高超、难学。 族就有剽悍粗犷、尚武善战之民风，古籍中对“悲歌 司马迁《史记·货殖列传》有这样的描述： 慷慨”、“俗重气侠”的赵地民风也多有记载。《战国 女子则鼓鸣瑟，站屣，游媚贵富，入后宫，遍 策·燕太子丹质于秦亡归》云：“赵，四达之国也，其 诸侯。……赵女郑姬，设形容，换鸣琴，揄长袂， 民皆习于兵。”[2](瞵引赵国区域这种人文环境与民风 蹑利屣，目挑心招，出不远千里，不择老少者，奔 也造就了其独特的舞蹈艺术。 富厚也‘6](P325”。 作为赵国都城的邯郸，更是突出展现出赵地的 班固《汉书·地理志》亦载： 辉煌历史与深厚的文化底蕴。与其相关的众多成语 女子弹弦站踊，游媚富贵，遍诸侯之后 典故均来自春秋战国时期，有一则还与邯郸歌舞水 宫[7](P1609)． 平有关，并足以说明邯郸当时歌舞技艺之高超已闻 前述之“鼓鸣瑟，踣屣，游媚贵富，入后宫，遍诸 名于其他各诸侯国。《庄子·秋水》载：“且子独不 侯”或“弹弦踮踊，游媚富贵，遍诸侯之后宫”均为因 闻夫寿陵余子之学行于邯郸与?未得国能，又失其 果句，“鼓鸣瑟，踣屣，游媚贵富”为因，“入后宫，遍 故行矣，直匍匐而归耳。”成玄英疏：“寿陵，燕之邑； 诸侯”为果。“瑟”是一种乐器，根据班固记载为“弹 邯郸，赵之都。弱龄未壮，谓之余子，赵都之地，其俗 弦”，应是拨弦乐器。赵地女子常弹奏琴瑟，穿着舞 能行，故燕国少年远来学步。”p儿瞄” 鞋，跳着“蹁”步，向权贵富豪献媚讨好，希望被纳入 寿陵少年到赵国都城邯郸来学习姿势优美的步 后宫，遍及诸侯之家。司马迁对于赵女的社会