戏说对联_52777.ppt

二十二、组串 　　组串，或称串组，就是将一些本来没有联系的事物的名称按一定的规律串联起来，从而使之表示出某种意思。用组串法制作的对联，常见的有组串人名、地名、植物名、词牌名等。如： 　　中国捷克日本； 　　南京重庆成都。 　　这副对联是一爱国人士为欢庆抗日战争胜利而写的。乍一看这副对联的上联是三个国名，下联则是中国的三个城市名。但其更深层的意思，上联是中国胜利地打败了日本（这里捷克转义为克敌），下联是南京重新庆祝成为首都。这样，就用三个国名和三个城市名，巧妙地组合成一副庆祝抗日战争胜利的贺联。 　　碧野田间牛得草； 　　金山林里马识途。 　　这是在1982年，由中央电视台等单位联合举办的春节征联活动中，择优选出的一副对联。上联为出句，下联为首选对句。上下联各由三个人名连缀成句，意义连贯，毫无生硬之感，堪称组串佳对。 　　水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢； 　　虞美人穿红绣鞋，月下行来步步娇。 　　联中串出六个词、曲牌名《水仙子》《碧玉簪》《声声慢》《虞美人》《红绣鞋》《步步娇》，描绘出了一幅美人轻移莲步，观月赏景的美丽卷。 二十三、集引 　　集引法，是指摘取或引用别人的诗句、词句、文章佳句、成语、格言以及书名、刊名、影视名等，运用在自己楹联之中，“活”用前人佳句，构成新的意境。如： 　　梅花欢喜漫天雪； 　　玉宇澄清万里埃。（集毛泽东诗句） 　　江山如此多娇，飞雪迎春到； 　　风景这边独好，心潮逐浪高。（集毛泽东词句） 　　沧海横流，云蒸霞蔚； 　　春风得意，人寿年丰。（集成语） 　　十分货物十分价； 　　一寸光阴一寸金。（集俗语） 　　《中华少年》《探索》《大自然》； 　　《风流一代》《追求》《健与美》。（集刊名） 二十四、用典 　　将联语之意寓历史掌故之中，借典故或有出处的词语以表达联语的思想内容的作联方法叫用典法。如古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章等，都可作典故。 李渔所著《笠翁对韵》，近一半内容是用典，如： 庄周梦化蝶，吕望兆飞熊 跨凤登台，潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦 灭项兴刘，狡兔尽时走狗死；连吴拒魏，貔貅屯处卧龙归 　　铁板铜琵，继东坡高唱大江东去； 　　美芹悲黍，冀南宋莫随鸿雁南飞。 　　上联是郭老为济南辛弃疾祠的题联，“铁板铜琵”、“美芹”、“悲黍”，分别出自俞文豹《吹剑续录》《列子·杨朱》《诗经·王风》之典故，通过用典和描写，评述了辛弃疾词章的豪放和艺术成就的高超，赞扬了辛弃疾爱国之心至死不变的豪情壮志，典故起了很好的烘托和强化作用。 二十五、无情 　　无情联其特点是上、下联中相应最小的词素贴得很近，对得很工，但是词义各异，相去甚远，简直对不起来。一般对联讲究上下联内容相关，无情对偏偏不相关。它有两标准，一是类别互不相干，二是内容离题千里。 　　妹妹我思之； 　　哥哥你错了。 　　这是一副风格奇特的即席对。清朝某年科考，试题中有“昧昧我思之”。一考生粗心将“昧”写成“妹”，嘲为上联。评卷先生见此不禁失笑，顺手批曰：“哥哥你错了”。此联以回答方式出现，寄无限情趣于对话中。 “昧”置成“妹”，音同而意迥。奇在阅卷先生将错就错顺水推舟，竟以妹妹身份，称此考生为“哥哥”以戏之，宛若含羞怯之意曰“你错了”。无情之格中含有情之态，真佳品。 　　庭前花始放； 　　阁下李先生。 　　上联是院中花开的景象，下联则是人文称呼，句意相去甚远。但仔细分析就会发现，上下联的每一个字都对得异常工稳。“庭”与“阁”为宫室小类工对，“前”与“下”同为方位词，“花”与“李”同属植物类，“始”与“先”同为副词作状语，“放”与“生”则是动词相对。字字工对却意远千里，这正是无情对的妙处。 　　树已半残休纵斧； 　　萧何三策定安刘。 　　这无情佳对上下句意义毫不相干，上联为一古诗句，是说要爱护树木，不要乱伐残树。下联却以萧何献策定汉业的历史故事相对，相差十万八千里，却在字性上结成缘份，有天造地设之妙。上联尾字“斧”是工具，下联尾字“刘”指兵器，在本句中则指汉高祖刘邦；“树”对“萧”，萧，植物名即艾蒿，乃植物小类相对；“已”对“何”，为虚词相对；“半残”对“三策”为数量词相对；“休纵”对“定安”都为虚词相对。联中惟“残”与“策”乍看不似工对，但二字在这里均可视为动词，“残”为伤害之意，“策”有拄、扶之意，仍然对仗工整。 四、顶真 　　顶真法又叫联珠法，是将前一句或前一节奏的尾字又作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或两个句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。用顶真法创制的联语，要做到语句递接紧凑、生动明快。 　　看我非我，我看我，我也非我； 　　装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。 　　此联概括力极强，仅用八字，就把戏剧演员忘我