浅谈河南大调曲子板头曲三弦演奏的若干特点——兼谈三弦演奏风格的分类.pdfVIP

中央音乐学院学报2006年第3期 of of ·118· JoumaltheCentml Mu8ic Conservatory 浅谈河南大调曲子板头曲①三弦演奏的若干特点 ——兼谈三弦演奏风格的分类 李海萌 摘要：由于历史原因，以往对三弦的演奏理论研究只集中在民间说唱音乐的伴奏方面，很 少考察流行于文人雅士和宫廷王府的弦索乐风格的三弦演奏理论。与一般民间曲艺中的三弦演奏 相比，流传于民间的河南大调曲子三弦在演奏风格上却一直保持着自己“雅”的特征，在演奏技 法上以追求神韵为主。 关键词：河南大调曲子板头曲；三弦；三弦演奏风格；雅俗；曹东扶 中图分类号：J632．34 文献标识码：A 一、大调曲子板头曲的表演环境 始于元时”。但唐代崔令钦《教坊记》一书中出现有“三弦”一词，然不明其型制；而据考古发现，在辽宋 滥觞于北方地区；再考虑到“三弦乐器的形制、性能特点里追溯起历史的形成与衍变，则不能不考虑到它 渊源相当悠长。 元明清三代以来，直至近代，三弦越来越广泛地运用于说唱、戏曲音乐的伴奏。明万历年间，江南三 弦名家张野塘改制成功圆形音箱的小三弦，作为昆腔的伴奏乐器，其声音柔和清婉；同时与其并行的还有 一种没有改制的，是为中鼓三弦，用于弦索乐的伴奏，今天的河南大调曲子所用三弦即是这种。19世纪中 叶清朝后期，直隶(现河北省)高阳艺人马三峰改小三弦型制为大三弦，并用于西河大鼓的伴奏中，很快 风靡北方。因此，北方的说唱音乐都采用了大三弦。自此，三弦遂有了大、中、小之分。 由于三弦特殊的构造，其丰富的润腔手法和丰富多变的声音合乎社会各阶层人民的不同审美需求，上 至王公贵胄、下至贩夫走卒都可以在三弦不同的演奏表现手法中体会到适合自己胃口的“美”，因此，在社 会各阶层的音乐活动中都可以看到三弦的身影。也正是因为三弦应用范围的广阔，其在不同的音乐活动场 合中有着不同的演奏风格。经过数百年的发展，形成两种截然不同的演奏风格流派： 收稿日期：2005一07一04 作者简介：李海萌(1982～)，男，湖北师范学院音乐系教师。 李海萌：浅谈河南大调曲子板头曲三弦演奏的若干特点·119· 1．在伴奏说唱音乐时，三弦艺人从迎合市民及其他观众群的欣赏口味出发，重点突出舞台或现场效果， 再加上受表演场地的影响，其三弦音色粗犷明亮、刚健饱满，技巧华丽。从演奏者的身份出发，笔者将其 称之为艺人三弦；从演奏声响效果出发，也叫“声”派三弦。 2．在元明时期北曲、南曲(昆曲)的伴奏、半独立器乐曲性质的明代中州藩王府的弦索调、清代的完 全独立器乐曲——宫廷音乐《弦索十三套》和“十番清乐”等乐种中，由于欣赏对象的不同(多为封建贵 族、文人、士大夫和其他家庭富有者阶层)，这一欣赏群体的文化程度、风韵气度和审美观与普通市民差异 很大，导致其三弦演奏者比较注重乐曲情感的含蓄与内在表达。在手法上，“多采用写意的手法和含蓄内在 的‘韵’的变化，……多层次的音色变化以及起伏跌宕的力度对比等演奏手法，……来表达乐观、和谐的 动多以自娱自乐为目的，演奏者同时也是欣赏者。从演奏者的身份出发，笔者将这派称之为文人三弦；从 演奏声响效果出发，也叫“韵”派三弦。但是否所有三弦演奏的风格都可以划归为声派或韵派风格?是否 有一种风格界于声派三弦和韵派风格之间或者使其综合?答案应当是肯定的。笔者认为河南大调曲子板头 曲中的三弦演奏风格就是声派和韵派的综合。 所谓河南大调曲子板头曲，早期是依附于演唱的，属于大调曲子的一部分。一般是在开唱之前演奏， 既有前奏曲或开场曲的含义，又可以起到活动手指、调整琴弦的作用。建国前后近几十年中，曹东扶先生 对板头曲的提高和发展做出了极为重要的贡献，他使板头曲摆脱了对大调曲子演唱的依附，成为纯粹的器 的、割舍不开的联系，甚至从某种程度上说，大调曲子的风格也就等同于板头曲三弦的演奏风格。因此， 欲考察板头曲三弦的演奏风格，必先要考察大调曲子的风格。 首先，从河南