华南理工大学中国文学经典选讲 柳永苏轼李清照等课件.ppt

苏轼善于变换角度看人生： “……万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南?应不好却道，此心安处是吾乡” ——《定风波》 随遇而安、无往不快的处世态度是苏轼的处世哲学。 “横看成岭纵成峰，远近高低各不同。” ——《和子由湎池寄怀》 在平常状态的处世态度： 在日常生活的每一时刻寻觅人生的乐趣，有时甚至以品味自己的心境为快乐。 “……虽抱文章，开口谁亲？且陶陶乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云”——《行香子》 彻底地摆脱浮名虚利的牵拘，在“天真”的精神状态中领略人生的快乐。 [作品分析] 《水调歌头》（明月几时有）借中秋赏月的机会，充分表现词人自己的豪爽与浪漫，表现对人间离恨的关切，对兄弟的怀念 ，对悲欢离合的旷达胸襟。胡仔《苕溪渔隐丛话》：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”陈廷焯《词则·大雅集》：“纯以神行，不落骚雅窠臼。太白之诗，东坡之词，旨是异样出色。” 《定风波》写生活中的一次小经历，诗人手持竹杖，脚着芒鞋，在雨中照常舒徐行步，吟啸不止。当“同行狼狈”时，“余独不觉”表现作者不因外界环境的变化而忧喜的心情，并且有一种随遇而安、旷达洒脱的人生态度。“一蓑烟雨任平生”就是这种不避风雨、听任自然的生活态度的真实写照。郑文焯《手批东坡乐府》：“此足徵是翁坦荡之怀，任天而动。琢句亦瘦逸，能道眼前景。以曲笔直写胸臆，倚声能事尽之矣。” 《西江月》（照野弥弥浅浪）以同样的写作意识，表现另一个生活片段。作者在蕲水边骑马而行，经过酒家饮酒，醉后乘月色归去，在皎洁的月光下，身感大自然美好，情不自禁地在一座溪桥畔熟睡到天亮。在这个幽美、静谧、纯洁境界里，寄托了作者所追求的精神世界。表现的是他在被贬的困境中，依然达观自持，不以外力压迫为意的胸襟。 （三）苏轼的婉约词 苏轼的婉约词既有传统词风的影响，又有自己独特的风格。 [作品分析] 《水龙吟》（似花还似非花）是苏轼所写咏物词中最负盛名的。上片从杨花着眼，说它“似花”又不“似花”，任其飘坠而无人顾惜。但它却并非无情之物：它愁思难排，困顿入梦，随风万里去寻郎君，夜雨之后，杨花变成了路上尘土，池中碎萍。似无寄托，又似有寄托，惜春和怜人交融在一起，是复杂而深含意蕴的咏物词。“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。” 《洞仙歌》（冰肌玉骨）是苏轼的名作，以丰富的想像取胜。小序说明了此词的诞生背景。苏轼将一幅“君妃夏夜纳凉图”描绘得极为形象细腻：月明星稀，万籁俱寂，花香馥馥，水风习习；花蕊夫人，风姿旖旎，钗横鬓乱，玉骨冰肌。风流皇帝与贵妃，极尽绵绵情意，望星空而惜朱颜，赏明月而叹流年暗中交替。 三 李清照词作女性情怀 《古今词论》 “男中李后主、女中李易安，极是当行本色。前比太白，故称词家三李。” 李清照的词之所以能卓然自成一家，一个颇为重要的原因在于：李清照正是以她特有的女性视角和女性笔触去感知人生和抒写感情，这才是成了李词不同于一般男性词人之作的特色。 在李清照词所呈现的女性特色之中，她的那种凄凉孤寂的情怀令人感受尤深。 作为封建时代的一位女性，又作为一位才华很高却又多愁善感的闺阁女词人，李清照“注定”要与凄凉孤寂的情怀结伴一生。 其一，被排斥在广阔的社会生活之外。 “庭院深深深几许？……” （《临江仙》） “小楼寒，夜长帘幕低垂……” （《多丽》） “小楼闲窗春色深，垂帘未卷影沉沉” （《浣溪沙》） “人悄悄，月依依，翠帘垂” （《诉衷情》） 其二，终究难逃的“秋扇见弃”的心理阴影。 其三，李清照的词女气质。 “言与司合，安上已脱，芝芙草拔。” 写词的才华与本领， 多愁善感的心理气质。李清照的这种情怀，实际也是其他女性词人的共同情怀。 魏夫人——宰相曾布之妻，鲁国夫人。 “不是无心惜落花，落花无意恋春华，昨日盈盈枝上笑，谁道，今朝吹去落谁家……” （“定风波”） 朱淑真——与李清照经历相似的官宦夫人。 “独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半，愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。” （《减字木兰花》） 对李清照本人来说，在生活相当优裕的环境中都深怀此种情怀，那么在身经亡国丧夫之后，以一个孤舟嫠妇的身份，漂泊在江南客地，凄清孤寂的情怀更是倍增。 《声声慢》是晚年做的“秋词”代表作。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚……”，《声声慢》 “如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。”《永遇乐》 “只恐双溪舴艋舟，载不动，几多愁。”《武陵春》 * 第五讲 柳永苏轼李清照的词 一．柳永的生平 柳永（980？--1053？）原名三变，字耆卿，崇安