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动画片《秦时明月》角色造型设计探析 　　[摘 要] 动画角色的造型设计是整部动画的重要元素，影响着动画作品的受欢迎程度，因此我国动画要想获得国际受众的认可就必须在动画的角色造型设计上有所改变，在动画角色的造型设计中充分考虑社会大众的审美品味，将传统的民族元素与现代时尚元素相结合，使角色造型既有民族特色又极具时代感。本文以动画《秦时明月》为例，将其动画角色造型设计与美国动画、日本动画、国内CG游戏进行对比分析，进而为我国动画的角色造型设计提供一定的理论依据。 [关键词] 《秦时明月》；角色造型设计；CG游戏 中国动画的发展速度与世界动画相比存在一定差距，在美日动画的夹缝中寻求着生机。因此，中国动画急需改革，走中国动画特色发展道路，中国动画创作者在动画角色造型设计中寻求突破，开创了中国风、民族化的设计风格。如今，我国动画产业日趋完善而逐渐得到人们的青睐，围绕着历史、技术、美学的动画理论性研究及评论性的文章、书籍也逐渐增多，这些研究性文献把中国动画作品与美日动画作了对比与探析，进而对中国动画提供了宝贵的建议，为中国动画的发展带来了福音。 一、《秦时明月》及其人物角色造型的特点 《秦时明月》开创了中国系列三维动画片的先河，至2007年推出就备受欢迎并得到了动画界的认可，成为中国原创动画新的里程碑。这部系列动画情节生动饱满、角色造型别致玲珑，融入了诸多中国特色的动画元素，使动画角色造型新颖独特、富有时代感，角色造型成熟化拓宽了受众的年龄层次，给人们带来了强烈的视觉震撼。这部系列动画在角色造型上的成功为其赢得诸多的荣誉，如第一部《秦时明月·百步飞剑》被提名为“最佳中国动画形象”（第十三届上海电视节“白玉兰奖”，2007年），2008年荣获评委会“最佳动漫造型专项大奖（第二届中国原创手机动漫大赛）；第二部《秦时明月·夜尽天明》荣获“动画片最佳形象奖”（第四届中国国际动漫节“美猴奖”，2008年），此外还荣获了诸多其他的奖项。 动画《秦时明月》改编自台湾作家温世仁先生的遗著，是一部经典的武侠巨作，以秦始皇统一六国至项羽攻破咸阳为故事发生的时代背景，讲述了一个大逃亡的故事，荆天明是聂盖（秦始皇的近卫）已故好友的儿子，为了逃脱秦始皇的追杀聂盖带着荆天明开始了逃亡之路，但在逃亡期间聂盖遭到秦军的围攻，以身负重伤的代价战胜了秦军。为了救治聂盖，荆天明又迈向了求医之路，并在期间认识了楚国的项少羽两人结为好友，于是他们一起踏上了寻找墨家求医的道路，但这期间他们被卫庄（已投靠秦始皇）所派的杀手追杀着。这部武侠动画还收纳了发生在秦朝时期一些耳熟能详的历史故事，如孟姜女哭长城、征讨匈奴等，故事的男主角荆天明在这动荡的时代变革中体验到了亲情、友情、爱情，荆天明在灭秦朝、开创新朝代的过程中发挥着重大作用。 角色造型讲究写实性是《秦时明月》最大的设计特征，其中人物头身是按照年龄、性别来设置的正常比例，如成人造型的比例是八或八个半；少年造型的比例是四或五。但为贴切剧情，在设计班大师（木匠）的角色造型时却运用四个半头身的比例，以衬托该老年角色的亲善；为了凸显扶苏的王子风范，采用了九个头身的比例，而这种比例一般是用来刻画时装模特及运动员。 二、动画片《秦时明月》的角色造型设计探讨 好莱坞的动画三维造型讲究体积的凸显让其富有质感，并采用夸张、诙谐的方式来设计，而在《秦时明月》的角色设计中注重写实性，这是为了满足东方人对协调平衡的审美要求。但这种写实性又与日本动画讲究精美梦幻的写实性不同，其角色造型设计显得抽象化。《秦时明月》采用三维制作、二维渲染的设计方法，这种方法不仅使其设计风格有别于美日动画的造型设计，而且有利于节省成本，实现了中国动画角色造型设计的突破。 （一）与自由的美式造型相比较 美国动画以商业性质为主，高超的三维动画技术使其在世界动画领域具有一定地位。虽然美国是个殖民国家且发展时间较短，但其发展是最迅速的，经过两百多年的演变如今已具有鲜明、独特的民族文化与性格。动画是文化中的艺术组成部分，因此动画能够显示出一个国家和民族的文化特征，而我们可以通过分析美国动画的角色造型来探究其设计风格的独特之处。美国人渴望自由，对自由的向往根深蒂固在美国人的心里，因此在动画角色造型上也反映着对自由的追求。尽管美国动画风格呈现多元化，但每部动画的角色造型都遵循规律可循，如为表现出角色的体积感，在动画造型设计中圆形就成为主要的设计元素，这在海内外皆知的著名迪斯尼动画米老鼠的造型中可以看出，甚至是现今的《飞屋环游记》中其角色造型也是以圆形来塑造，角色身体的组成部分大多由圆形来刻画，就连角色的手指、脚趾都是由圆形来构成，显得十分可爱与质感。再如，美国动画中的另一个共同规律是打造动物明星，无论是米老鼠还是小丑鱼马林（《千