东坡词中月的意象.pdfVIP

東坡詞中月的意象.doc 東坡詞中月的意象 李泓泊 摘要 本文試以「月」為觀照主題，從中找出東坡（1036― 1101）創作生命中幾處 轉折點（杭州期、密徐期、黃州期、晚期）的不同風貌，探究東坡心底世界，為 東坡豐富的生命情感再找出一處可以安置的地方，予人明瞭。 關鍵詞：蘇東坡、宋詞、月、意象 57 文學前瞻第三期 一、前言：月的三層意境 詩人寫月，自古以來，形象已是變化萬千，豐富多樣 ，讓後世之人可以多方 拾讀、學習。若要談到詩人之月，就須得與詩人本身心境相互交涉，直透內入詩 人的情蘊。一般對月的把握，通常可略分三層境界，第一層乃是客觀景物類，月 亮被當成了一種視覺上的景物狀態描繪，以詞為例，如柳永的〈采蓮令〉「月華收， 雲淡霜天曙……」、與蘇軾〈沁園春〉（孤館鐙青）「漸月華收練，晨霜耿耿……」 表示月亮的光華減卻或轉變之狀，以及蘇軾的〈瑞鷓鴣〉「城頭月落尚啼烏，朱艦 紅船早滿湖……」指的是月落的現象。月亮在這裡，仍是屬於宇宙天體的一部份， 純為人所欣賞的自然客體。 第二層是寄情抒懷類，將月亮與文人的內在情緒之間的距離再拉近一些，不 論是對人、或者對事，「月」都易被文人拿來作為對外在環境時空之感觸表現，如 姜夔〈揚州慢〉（淮左名都）「二十四橋仍在，波心盪、冷月無聲……」、范仲淹〈蘇 幕遮〉（碧雲天）「明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。」等等。且文人以 月抒懷的手法，多偏向悲情嘆逝的成份居 多，這也是明月在中國詩詞世界中一貫 冰冷色彩的意象特質。 而第三層則是人生境界類，此類與前兩類最大的不同點，在於前兩類皆多只 限於詩詞內容裡的部份運用，且感受都較為普遍，而第三類是整個將月的特質發 揮得淋漓盡致，甚至是跳脫了原本對月的意象使用框架，這裡已與前面寄月抒懷 的情緒有著明顯的不同。 在詩的世界中，我們可以舉出李白著名的一首詩〈月下獨酌〉：「舉杯邀明月， 對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊， 我舞影凌亂。醒時同交歡，醉後各分散。永結無情遊，相期邈雲漢。」整首詩的 月與李白似乎是交融不分的1 ，可以清楚看出月與人的強烈對話，於是月在詩人心 中原本淒冷的特質，在此被李白再度翻新 、翻高了一層，詞的部份，正是本文接 下來的功夫，便是要欣賞蘇軾亦是如何轉化月的質素。 我們對月的意象三層次的把握方式，須依「月」在詩 、詞作品中所展現的張 1 對於李白與㈪之相處情形，可詳見翁文嫻師的《創作的契機》㆗〈㆒個意象在詩㆗純熟的程度― ㉂㈦首詩看李白用「㈪」的變化〉㆒篇。（台北：唐山出版㈳，民國87 年5 ㈪） 58 東坡詞中月的意象.doc 力大小、強弱而定。而三種由淺入深的分類層次，並非是絕對的分隔，端看詩人 是如何的去靈活飛躍，由於詩人對月的感 觸，自詩經已來，一直在作品裡有著精 彩的表現，第一層次與第二層次通常都是緊密地結合一起，如我們見蘇軾〈卜算 子〉「缺月掛疏桐，漏斷人初靜」這句，初起，看似單純地形容著深夜彎月的形象， 但反覆吟來，卻總覺還忽略掉什麼，這是因為「景」其實也表達了詩人本身孤寂 的心境，這樣的句法，便直接清楚地呈現出中國詩詞的特色，景與情適度地交融 一起。 二、東坡詞中月的轉變經過 2 我們將蘇軾（字子瞻，號東坡， 1036― 1101）詞創時期概分成四期 ，來探討 蘇軾詞中月的意象，在這幾個時期是如何轉變、成熟。在看杭州時期之詞作前， 我們先看蘇軾早期的一闋詞作〈華清引〉3 ：