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数字王国:从美梦到噩梦 　　在洛杉矶的威尼斯海滩，有一家好莱坞著名的特效制作公司―数字王国（Digital Domain）。该公司1993年成立，创始人有三位：詹姆斯Scott Ross）和斯坦Stan Winston），卡梅隆是拍出了《泰坦尼克号》《阿凡达》的大导演，温斯顿是好莱坞模型特效大宗师，而罗斯则是世界特效业龙头老大工业光魔（ILM）的总经理。 20年来，数字王国制作出了《泰坦尼克号》《本杰明2012》《变形金刚》等在内的一系列特效大片，赢得过7次奥斯卡技术奖，在好莱坞极具声望，是与ILM、维塔（Weta）齐名的世界三大顶级特效公司。然而，就是这样一家风光至极的公司，却在上市一年之后宣布破产，从2012年9月起数易其主，历经裁员、关停等连番震荡，元气大伤，至今都没有恢复活力。到底发生了什么？ 电影公司还是特效公司？ 数字王国自创立以来，首任CEO斯科特各种技术，全面介入影片策划、制作和发行。 但联合创始人卡梅隆并不是特别认同他的理想，卡梅隆找到20世纪福克斯投拍了《真实的谎言》和《泰坦尼克号》，只有前者是数字王国从剧本策划到影片拍摄、制作全程参与的。不可否认，卡梅隆的天分和严格要求对数字王国影响很大，要不是有这两部影片，数字王国也很难一跃而起，成为全球闻名的特效公司。在此之后，卡梅隆转移了工作重心，开始了长达6年的深海探险，他的离开使得数字王国少了主心骨，长期跟随卡梅隆的温斯顿也随之退出，回到了自己热爱的模型特效事业上。 《泰坦尼克号》让数字王国一时间风头胜过ILM，然而好莱坞对它的认知仍是特效制作。直到《美梦成真》为它赢得了第二座奥斯卡奖杯时，罗斯的独立制片计划仍然难以有效实施，在卡梅隆走后，他也更务实地选择了外包接活儿的路线。但是2002年，按捺不住的罗斯终于邀请了两名编剧开始创作《二手狮王》，正好两名编剧都有自己的公司，于是三家联合制片出品。然而，该片品质虽然可圈可点，但作为独立电影，并没有产生太大的影响。 大手笔的扩张 2006年，罗斯辞职退休，另一位大导演迈克尔贝在派拉蒙的帮助下收购了数字王国。数字王国随即进行了诸多改组。首先，之前人们所熟知的位于威尼斯海滩的特效工作室改名为“数字王国制片公司”（Digital Domain Production，简称DDP），并成立了温哥华分部。其次，成立了“数字王国娱乐集团”（Digital Domain Media Group，简称DDMG），DDMG享有DDP 86.9%的股权，旗下还拥有动画制作公司、软件开发公司、土地控股公司、3D转制公司等。2010年11月，DDMG总部迁至佛罗里达州，并与佛州大学联合设立了数字王国研究院，这一系列“看上去很美”的扩张手笔，其实直接为后来数字王国的厄运埋下了伏笔。 2 010年，D DMG营收额为1.06亿美元，较上年增长58.8%。2011年11月19日，DDMG在纽交所上市，IPO发行500万份股票，市值达到3.62亿美元。一切似乎都很顺利，DDMG凭借电影、广告、政府三块收入，以及上市所得到的融资，已经俨然成为了一家规模庞大的后期制作集团。直到有一天，一部叫《安德的游戏》的电影找到了DDMG。 安德的游戏，烧钱的游戏 《安德的游戏》是一部20世纪80年代的著名科幻小说。好莱坞一家不大的独立电影公司Oddlot握有改编权，但多年来一直未能投拍。直到进入新千年，Oddlot的CEO通过朋友关系，认识了数字王国的特效主管艾德Ed Ulbrich），后者对《安德》很感兴趣，希望能够与其他制片公司一起制作。于是，他把这个想法汇报给了时任DDMG董事长的约翰John Textor），希望DDMG投资并参与电影制作。因为2008年之后，视效行业的竞争不断扩大，许多中小型公司凭借其业务专精程度，获得了诸多大片的制作机会。同时，它们在抢占市场过程中不断打价格战，而制片公司也乐于不断地压低特效制作成本，使得数字王国这样的大公司疲于应对。因此，不接外包业务的小钱而转去挣票房分账的大钱，显得顺理成章。 “当斯科特1993年建立数字王国时，他的想法就是创建一个能够自给自足的公司。”乌布利希对公司成员说道。于是，DDMG同意为这部影片投资，乌布利希也顺理成章地被列入制片人名单。2011年初，数字王国为影片制作了一个不到一分钟的样片，一方面是为Oddlot提供一个视觉参考，另一方面则是拿到戛纳电影节一类的场合展示，以招徕投资者和未来的发行商。 太空战争片《安德》是典型的视效大片，演员多数在绿幕前演出，然后通过CG合成。数字王国监督了全片941个特效镜头的制作，其中约700个镜头由数字王国在洛杉矶和温哥华的工作室完成，剩下200多个特镜头由其他6家公司承担。据统计，数字王国共有430