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浅论粤剧形成发展和改良得失 　　粤剧又叫大戏、广东大戏，起源于南戏，自嘉靖年间始现于两广地区，是集乐师配乐、抽象形体、戏台服饰、唱做念打等等的表演艺术。粤剧在两广地区、香港、澳门以及海外华人聚集地都有着大量的受众，是一个大戏剧种。明白它的起源和发展路线，对粤剧的保护、传承，乃至于对中国当代戏剧的保护都有着重大意义。众所周知，粤剧在近现代戏剧史上占有重要的地位，原因就是粤剧是首先开始改良的大戏剧种。本文拟对粤剧的形成发展以及粤剧改良的得失谈一些个人看法。 一、粤剧的起源 剧种之间的区别在于其声腔，弄明白粤剧的声腔，我们便可以追本求根，找到粤剧的起源所在。 （一）粤剧的基本声腔 《中国戏曲志“粤剧的基本声腔是梆子和二簧，兼有高腔、昆腔及民间说唱、小曲杂调。早期用中州音韵演唱，从清末民初起逐步改用广州方言。”因此而言，粤剧是一个以二簧和梆子为基本声腔，今使用广州方言演唱的多声腔剧种。二簧腔于乾隆年间在安徽、湖北、江西形成，而梆子腔则形成于山西、陕西、河南交界地区。粤剧以此两种声腔为基本，那么它的源头也应该是上文提到的两个区域。 （二）外来剧种的传入 粤剧既然以粤为名，那么它形成于广东的时间也想当具有考究价值。据《中国戏曲志1759），外江班在广州建立行会组织粤省外江梨园会馆。乾隆四十五年（1780）的《外江梨园会馆碑记》记载有八个安徽、两个江西的戏班来到广州演出。由此可知，乾隆四十年（1775）前后皮簧戏已经由安徽和江西的戏班传到了广州。乾隆四十六年（1781），江西巡抚郝硕复奏遵旨查办戏剧违碍字句，称“再查昆腔之外，有石牌腔、秦腔、弋阳腔、楚腔等项，江、广、闽、浙、四川、云、贵等省，皆所盛行”。由此可知，梆子戏是于乾隆四十年（1775）前后由陕西、河南等地的山陕戏班传到了广州。根据明代大家徐渭的《南词叙录》记载，在明嘉靖三十八年（1559 ）之前，弋阳腔已经传入广东了，因此戈阳腔传入广东的时间比梆子还要早。又根据明代冯梦祯《快雪堂集》卷二《序黛玉轩新刻〔北雅〕》一文的记载，明万历三十年（1602）已经有广东演员在昆腔戏班中演出。是以，昆曲在明万历三十年（1602）前后已经传入广东了。 由此可见，粤剧的形成融入了多个外来剧种，其中最主要的皮黄戏和梆子戏都是在乾隆年间传入广东的。 二、粤剧的形成 在了解了粤剧的源流之后，我们再来看粤剧形成的时间。在研究粤剧的形成时间之前，我们首先要区分两个概念：地方的戏曲史和剧种的发展史。地方的戏曲史起点是这个地区开始有戏曲活动，而剧种的发展史起点于这个剧种形成。由此可知，诸多外来剧种流入广东的时间并不是粤剧形成的时间，而其形成确切来说应是外来剧种融合之后，出现带有地方特色的戏曲出现并演出的时间。比如说，河北梆子是一个梆子剧种，它的起源时间不是河北开始有戏曲记载，而应该是这个腔调正式出现的时间。因此一般来说，剧种的发展史要短于地方的戏曲史。 （一）外来声腔在当地的发展 在本人看来，外来声腔逐渐形成一个当地的新剧种有三个显要性特征。一是有当地的科班和当地演员；二是所使用的语言在当地通行；三是新创的剧目，并融合了当地的民间艺术特色，在不断地表演与发展中突显出该地域性风格，如今我们用这三条标准看粤剧是什么时候形成的。清雍正年间（1723 -1735），苏州人绿天在《粤游纪程现了被称为“土优”的由本地人组成的戏班，他们演唱的是“一唱众和，蛮音杂陈”的“广腔”，这表明，外来的弋阳腔，已经本地化了，粤剧进入孕育期。清乾隆初年，本地班在广东佛山建立了自己的行会组织“琼花会馆”。清乾隆四十年（1775）前后，皮簧、梆子腔传入广州以后，逐渐被广州的当地人接受，道光年间，广东举人杨懋建在《梦花琐簿》中记载：“本地班近西班”。咸丰、同治年间游幕广东的俞询庆在《荷廊笔记》中记载：“由粤中曲师所教，而多在郡邑乡落演剧者，谓之本地班，专工乱弹、秦腔及角抵之戏。”并出现了以演武戏著称的武小生阿华和二花面李文茂，拿手戏为《芦花荡》、《王彦章撑渡》等。道光年间，本地班大量涌现，形成了不同地域风格的“广府班”和“下四府班”，其中最为著名的是以武生星为班主的“德升班”。 依上所考察的内容，粤剧的最终形成应该是定在清嘉庆至道光年间（1796-1850）。 （二）粤剧的地方化 粤剧正式形成前期，所用语言是两广地区的官话，即融合了粤语风格的普通话，而非广东话。辛亥革命前后，随着资产阶级思想影响越来越深远，“志士班”开始出现在广东各地。“志士班”为了顺应当时资产阶级思潮的风向，在粤剧改革方面做出了巨大的贡献，具体来说有如下几点：编排了许多形式多样，内容新颖的“新时代”剧目；在演唱语言上面，由两广官话逐渐改为广东话；融合了广东本地的一些音乐形式，是粤剧被更多的本地居