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浅谈实拍电影色彩和动画电影色彩异同 　　[摘要]视觉传达艺术的重要表现手段之一就是色彩，色彩是人类的通用语言。电影属于视觉艺术作品，动画电影和实拍电影都是电影的一种，所以它们对色彩的运用都十分考究。无论是在角色的塑造、场景的设计、气氛的渲染，还是暗示主题等方面，色彩都起着十分重要的作用。但是，作为同一艺术门类的不同分支，动画电影色彩和实拍电影色彩在运用上又有哪些异同呢？本文通过对动画电影色彩与实拍电影色彩异同的研究，旨在提高对影视色彩的审美能力和表现能力。 [关键词]电影色彩语言；动画电影色彩；实拍电影色彩；异同 人类的视觉世界对色彩的感知是最强烈的，它处在视觉感知中的第一位。图形和文字都居于色彩之后。无论人们看到静态还是动态的画面，最先注意的一定是色彩，其次才是图形和文字，所以同视觉有关的艺术作品都会把色彩设计作为重点。色彩强烈的表现力可以刺激人类大脑，使之产生对某种形式存在的事物的共鸣，激发心灵深处的情感。 一、电影色彩语言 在电影色彩发展的最初始阶段其主要功能就是交代环境和增强视觉形象。这个时候的电影色彩只是视觉表达的一个因素，它和影片中形象元素、声音元素、环境元素、情节元素等一起为我们构架了一部完整的影片，可以说色彩是构建影片的基本要素之一。这时电影对色彩的运用还没有像绘画、平面设计等视觉艺术作品那样完善。但是随着影视创作者的不断研究创作，彩色电影发展到如今，色彩在其中逐渐具有独特的艺术品格象征，通过这种艺术品格象征我们甚至可以看出影片的主题思想和深刻寓意，还能体会影片的独特风格。 电影色彩发展到如今已成为影视艺术的一种语言暗示，成为其审美的关键。它具有表现作者创意的功能，传达出故事情节本身无法表现的信息内容，还能展现影片的主题基调和深刻寓意，表现影片风格；更能表达人物的内心情感，刻画人物性格。现代电影艺术中的色彩语言暗示分为三个层次： 1.形式语言暗示：是指通过直观的视觉感受和处理技巧来关注色彩造型并实现对客观现实的再现。如同语法中的词法、句法。 2.修辞语言暗示：是指以艺术思维方式关注电影创作者对客观世界的主观理解以及人类主观世界对客观世界的反应。如同语法中的修辞手法，如比喻、象征等。 3.审美语言暗示：是指以所有一切与色彩相通的艺术诸如诗歌、音乐、舞蹈、绘画等美学问题为关注对象。即用一种综合语言表现视觉艺术创作者对生活的理解。 动画片和实拍电影都是电影艺术的一种，它们对电影色彩构成在形态特征和载体上都有着哪些异同呢？ 二、动画电影色彩和实拍电影色彩的共同点――视觉叙述功能色彩作为视觉传达艺术的重要表现手段也是人类的通用语言。电影是一种视觉艺术作品，动画电影和实拍电影又都属于电影的一种，所以它们对色彩的运用都十分考究。无论是在角色的塑造、场景的设计、气氛的渲染还是暗示主题等方面，色彩都起着十分重要的作用。 在现代电影中色彩的主要功能依然是“叙事功能”，所以电影色彩的设计要来源于生活色彩，但又不能简单地照搬，而是需要将其艺术化，即要依据电影情节发展变化，精心设计出为电影情节服务的艺术化的色彩，使其服从于影片的整体基调和主题，是具有创造性的、主观性的。 在彩色电影刚刚起步发展时，一些电影家深信色彩是影响影片效果的反面元素，他们认为绚丽的色彩会使影片有静态感，即更像绘画，这会使电影情节显得呆板。当时的某些电影家还认为色彩会吸走观众的注意力，甚至认为漂亮的彩色形象会抑制故事的叙述。后来法国化学家谢弗勒尔提出“色彩的语言”学说，他曾试图将光色当做字母来排列，并研究出了光色的三种对比关系：同时对比、连续对比、混合对比。这极其相似于瑞士语言学家费尔迪南 电影色彩的语言叙述功能来源于色彩的情感与象征。它能够暗示主题、渲染气氛、刻画人物性格。张艺谋在其拍摄的一系列电影中都成功运用了色彩这一电影语言形式。例如《大红灯笼高高挂》整部电影的底色是青灰色，在这种青灰的单色中交织着黑、红、白，这种色彩的搭配凸显出一种神秘和幽怨。那一个个高高挂起的红色大灯笼就是在诉说着一种欲望，一种愤恨，一种对于现实的不满。又如电影《英雄》画面色彩精致，有强烈的中国风味。几场战斗画面，分别运用了白、蓝、红、绿、黑五种颜色，用颜色来讲述不同的故事，分割不同的时代。特别是对黑色的运用既代表了历史（黑色是秦国的国色），又暗示了人物的悲剧命运。动画片《花木兰》整部影片色彩以高级灰调为主，土黄、土红、藏青、绿色等低纯度色，使得画面典雅内敛，充满中国古朴气息。 三、实拍电影色彩与动画电影色彩的不同点 （一）实拍电影色彩的真实性与动画电影色彩的高度假定性 实拍电影色彩讲究时间与空间的交错、画面的运动旋律、光色的相互交融。在表现上，它更加符合人的社会生活规律和视觉认知经验。在实拍电