电影作品分析：《美国往事》拉片.doc

解读《美国往事》 《美国往事》是一部极为典型的时空交错结构的影片。时空交错，却不是所谓的心理或意识流结构。影片在主人公努得尔斯的现实行为线，1968年的还乡之行中，依据他的心理线索，复原出一段往事。事实上，这段往事由极为完整的1921年和1933年两大时间段组成。 影片的开始以黑幕出现没有一丝声音，紧接着出现声音，这声音逐渐变大而且混杂着音乐声喧闹声还有女人高跟鞋走路的声音，在不知不觉吸引人的注意力。就像人的思绪， 是先从无声的发呆中，然后由一点点的片段将回忆展现在眼前的。 开门的声音出现后紧接着被灯光进入，人物出现预示着故事即将展开。 紧接着女演员开灯灯没有亮说明灯坏了，暗示有坏事要发生了，而且这里用了一个固定镜头透过顶灯拍女演员，灯是坏的女演员的身上有坏的事情将要发生。 她开灯后的一系列动作带有指向性为下面男主角的出现做了铺垫。而且符合人们一般的逻辑。 首先“碰”的碎裂声吸引人的注意力，给人以惊叹，然后杀手的枪指在照片上，即介绍了片子的主要人物又表现出事情不是突发的是有原因的，而事情的源头就是照片上的人。 灯明灯暗就在短短的一瞬间，如同女演员的生命在瞬间就消失殆尽了。这里用了隐喻的手法，一个人的生命是如此的短暂、脆弱。 这里用了仰角拍摄的方法拍摄出杀手在被绑架的人面前是极大的威胁，用反衬的手法将人质内心的恐惧外化，使观众更能使观众感受到人质的感受。 这里是 “心灵铃声”的段落，铃声从07：27-11：19一直响个不停，这里通过铃声的持续响起，在后面的片子中导演巧妙的将“面条”打电话，“雨夜警察清理尸体”“警局里警察接电话”，“面条坐立难安”等四个片段连接在了一起，揭示出了他们之间内在的联系。而这里的铃声代表着警示、危险，为下面的剧情做铺垫。 这一组画面充分运用了转场的技巧，最显著的是相似性物体转场，使画面过渡更自然更平滑。这里用光的形状相近和位置相同具有一致性，达到了视觉的顺畅。 这两张张图片有很强的联系性，前一张图在解说下一张图中死者的身份。 这三张图片是中均有三支蜡烛，这三支蜡烛代表着上面图片中的三个人，棺材形的蛋糕代表着三个人的死亡。 这张图片是面条回到莫胖子的住处，以倒正画面来显示的，这一方面是以莫胖子的视角拍摄的给人一种真实感，另一方面倒正画面有剧情反转的效果。这里是面条由被动变主动，莫胖子又绝望到生还的转变。 这幅画面是面条乘坐电梯时杀手在楼上向下边看的图片这用的是俯拍，给人的感觉却是仰拍，因为俯拍人物一般表示对人物的不尊敬，带有鄙视相反，仰拍表示对人的尊敬显现人的高大。这里杀手是看不起面条的但却用仰看的效果表示，是因为面条在无形之中给了他很大的压力，这种压力很强大使他不得不十分小心谨慎。 这两张是面条离开和回来的时在车站的画面，前一张图片背景是虚化的而且他被框架框住了，说明他的未来是迷茫的，他的内心是受拘束的，而事实证明他在未来的日子因为朋友的死而感到愧疚。后一张图片是他35年后回来时在车站的场景，背景是真实的暗示着这时的他目的很明确，他没有被框架框住说明他的内心已经得到解脱，不再受到约束。 这两张图片分别是他离开时的入口和回来时的出口，在第一张图上我们看到的是他面对着混杂的图像这说明他没有目的对未来很迷茫，第二张图他背对着红色的出口门，红色代表着热情也代表着危险警示，在这里红色代表的是爱情因为在门的上方有LOVE的拼写，而他逐渐背离了他的爱情，与爱情越来越远，这也为下面影片中他到莫胖子家中回想起少年时与黛博拉的爱情做了一个铺垫。 这里有用了一个非常巧妙的转场，通过面条看车站旁挂的那幅画面与下一个镜头的相似画面进行转场使画面连接更加顺畅，增强人物真实感。 在老年“面条”重新回到莫胖子餐厅之前，他在外面偷偷看着莫胖子为了迎接他的到来而撵走客人的一段时，用了一个长镜头表现了这一切。在全片中缓慢的节奏里用这种更为缓慢的方式，着重的表达出了两个老朋友之间因为三十五未曾相见而可能产生的各种复杂情愫，以及内心的不安。 这是35年后当老年“面条”重回肥莫餐厅时，在莫胖子的房间看见了墙上挂着的黛布拉年轻时的照片。他们两个第一次的见面，在这里用了摇镜头这里导演是用了一个镜头将画面从黛布拉的照片摇至“面条”的脸部特写，用了很长的时间而不是才将这两者分成两个镜头然后组接在一起。这可以使观众更加直观的感受到“面条”和黛布拉之间关系的最终走向，就像镜中的黛布拉和显示中的“面条”——总是有一曾阻隔。 这张图是面条当混混要去报亭那之前他向黛博拉表白的时候，黛博拉不屑与他的混混身份，她看不起他，不仅从表情上还是眼神中都能看出来，她想要的是富足的生活。镜子是虚幻的，只有在虚幻中面条和黛博拉才会在一起。这也暗示面条和黛博拉的爱情没有未来。 这三张图是面条在莫胖子餐厅里来到少年时经常偷窥黛博拉跳舞的地方，这里先用了一个固定镜头然后透过这个洞口回想