管窥西方18世纪赞助制度与音乐的关系——以海顿、莫扎特、贝多芬为例.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2006年第3期 J0URNAL0FTlANJINCONSERVATORY0FMUSIC (SOUNDSOFNATURE) 颜婷婷 YANTing一ting 管窥西方18世纪赞助制度 与音乐的关系 — 以海顿、莫扎特、贝多芬为例 内容提要:本文主要以海顿、莫扎特、贝多芬为例，通过赞助人与作曲家之间的关系，管窥西方 18世纪赞助制度对音乐风格的影响。 关 键 词:赞助人 赞助制度 维也纳古典乐派 音乐风格 任何一个时代、任何一个国家，音乐与社会的关系总是复杂的，这种复杂的关系表现 在多个层面上，比如:音乐与社会制度的关系、音乐与社会生活的关系、作曲家与公众需求 之间的关系等，随着音乐学学科的不断发展完善，音乐社会学的问题越来越受到研究者的 关注。 音乐艺术的发展，固然有其自身的规律和逻辑，不受外界因素制约，但音乐形式所承 载的历史内涵、表达与接受方式及风格特征等与社会环境又有着极其密切的关系，[1〕笔 者认为:任何一种音乐风格的形成有诸多方面的因素，如:作曲家的个性、时代背景、社会 制度的制约、公众需求等等，其中社会制度及相关的复杂的人与人之间的关系对作曲家音 乐风格的影响很少有人谈及。 众所周知，在西方音乐发展历程中，存在着赞助制度，并对音乐的发展有着极大影响。 若追溯其源头的话，我们应该把目光投向中世纪，那时欧洲许多作曲家就开始服务于教堂 或王侯，接受他们的赞助。从14世纪 “新艺术时期”开始，音乐家便与他们的贵族保护人 保持着极为密切的私人关系。[2〕文艺复兴时期，延续了宗教赞助人制度，并对宫廷赞助 制度进行了改造。3「」巴洛克时期，音乐家逐渐变成既受教会保护，又受君主、贵族保护。 [4」到了古典主义时期，赞助制度呈现出较之以往更为复杂的状况。因为18世纪欧洲受 启蒙运动的影响，封建农奴制度逐渐走向崩溃，市民阶层的政治、经济地位 日益提高，公众 的需求导致音乐活动逐渐走出了宫廷、教堂，进人一般市民家庭及公共场所。赞助制度在 此时已经开始走下坡路，体现为18世纪最后25年里赞助人角色和功能的衰落，但相对于 收稿日期:2006一04一19 中图分类号:J6Og.1 文献标识码:A 文章编号:1008一2530(2006)03一0053一11 作者简介:颜停井(1982一)，女，天津音乐学院音乐学系2002级本科生(天津，300171)。 万方数据 天津音乐学院学报(天籁)2006年第3期 其他历史时期来说，古典时期的艺术家对贵族阶层又有着较强的依赖性。因为他们多数 来自小资产阶级(包括手工业者)或农民，在社会上没有什么地位，在经济上不能独立，还 必须依赖于宫廷、贵族和教会，处于一种奴仆地位，但在思想上又受启蒙运动影响，要求独 立、自尊，这必然导致音乐家与封建领主之间产生矛盾，以维也纳古典乐派为例，从海顿、 经莫扎特到贝多芬，这种矛盾逐步深化，他们与赞助人之间的关系日益复杂，而恰恰是这 种复杂的关系折射出了赞助制度对音乐风格的影响。本文尝试着从赞助人与作曲家的关 系着手对此问题进行了初步论述。 赞助人，(又叫艺术保护人或庇护人)“通常是指为艺术家提供生活资金作为抵押的贵 族阶级。贵族提供资金援助或抚养艺术家，然后艺术家为迎合保护人趣味，又把自己创作 的美术或音乐作品呈献给贵族。”5「〕赞助人一般都是王公贵族、亲王、公爵等，拥有很高的 社会地位。维也纳正是一个王公贵族的聚集地，每个宫廷都有 自己的剧院、乐队及唱