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黑色现实下的荒诞人生 　　【摘要】 曹保平的电影往往以冷峻的笔调聚焦于边缘人物故事，通过现实主义的书写表现出悲天悯人的情怀，并把幽默元素置入故事中，通过多线性叙事表现出一种荒诞的现实主义风格。本文从曹保平电影创作的“黑色”现实主义倾向出发，把结构技巧的巧妙运用、黑色幽默风格作为外在载体，分析“小人物”在现实社会的奋力挣扎。 　　【关键词】 黑色现实主义；小人物；多线叙事；巧合；黑色幽默 　　[中图分类号]J90 [文献标识码]A 　　一、导演态度：“黑色现实主义”的创作倾向 　　纵观曹保平导演的电影，无论是在题材选择上还是叙事策略的艺术处理上，基本上都保持了固定的喜好与风格：影片题材偏向当下与现实、结构多采用多线叙事、主人公多聚焦于社会底层的边缘人物，这为他书写“小人物”荒诞人生奠定了基础。并且，曹保平对底层人物的塑造，更多地表现为对他们情感的思考。从《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》到《追凶者也》，不仅关注小人物个体命运的悲欢，更是表达他们内心爱恨与无奈的情感指向，他用?F实主义的手法去表现，荒诞与讽刺并存。并且，导演善于把故事用独特叙事结构与技巧进行表述，带来的戏剧化效果给人以黑色现实主义的味道，现实中浸染着命运的荒诞离奇正是人们的真实写照。 　　在电影的商业化语境下，现实主义的电影逐渐减少，一些小众的电影导演虽然在孜孜不倦地坚守现实主义的创作阵地，依然不能改变它日益“颓废”的局面，而曹保平的坚持显得非常可贵，并且他善于把“黑色”元素放到故事中，通过故事架构与情节编制表现出现实的荒诞感。曹保平作为第六代导演的重要人物，从1989年毕业之初的北电任教，到《再见太阳旗》等电影剧本的创作以及一些电视剧的执导，他的电影导演之路起步较晚。《绝对情感》作为他导演的电影处女作，虽然连他本人都不愿意承认是自己的作品，依然可以看出他对现实题材和底层人物的关注。和第五代导演的宏大叙事、用人物构建民族（国家）影像不同，第六代导演的电影创作主要以个体叙事为主，把镜头瞄准现实生活中的边缘人物，表达他们在经济转型期的情感阵痛，像王小帅的《冬春的日子》、贾樟柯的“故乡三部曲”、管虎的《头发乱了》等电影，无不体现了他们对现实的关注，通过边缘人物的情感状态与行为去反映社会的历史变迁。随着时代的变化，一些第六代导演的创作在市场化大浪潮下开始转型，表现出从地下到地上、从人文到奇观、从艺术向商业的变化。而在曹保平的电影中，不仅坚持现实主义的传统，而且不厌其烦地把“黑色”元素置入，以表现人物现实生活中的荒诞。2006年上映的《光荣的愤怒》作为曹保平的成名作，聚焦于村支书“煽动”村里群众反对村长熊老三的乡村行动，本身就具有黑色现实的意味，同年上映的同类电影题材《天狗》无论题材的选择、还是情节表现，两者都有很大的相似性，同样是反对“村霸”的行动，《天狗》选择以个体对抗群体，直面现实的血腥，《光荣的愤怒》则通过群体对抗个体的形式表现群体在压迫后的集体反抗，更加表现了现实主义的黑色意蕴。《光荣的愤怒》不仅描写了黑井村群众从“敢怒不敢言”到在村支书叶光荣的领导下试图通过自己努力改变被压迫的过程改变，暴露出农民阶层的局限性，而且从侧面表现出国家权力的缺席（乡镇、县政府，公安机关）。而这种荒诞在《追凶者也》里表现得更为明显，故事围绕一起农村凶杀案展开，在人人都被怀疑为嫌疑犯的时候，憨包修车工宋老二因为名声开始了疯狂的“追凶”行为，这种追凶行为本就具有现实的荒诞性，表现的依然是国家权力的缺席。在追凶途中，宋老二强行带走王友全家的猪去卖钱赔偿猫哥的母亲的行为，则是荒诞性行为的直接体现。除此之外，《李米的猜想》里，电影的故事架构同样是把人放在困境中，表现人物在现实中的无奈挣扎，当一个情节点集中在某地爆发的时候，小人物的人生则具有黑色的现实意味。《烈日灼心》同样以犯罪类型的现实主义构建一个极具两面色彩的故事，塑造着曹保平“色彩”的影像世界。 　　导演曹保平“试图用现实主义的方法去完成影片的表述”，他不仅执着地践行着自己的创作观念，并善于把一些“黑色”类型元素置入现实主义的电影中。当黑色、现实主义、悬疑等元素杂糅在一个影片里，就会在现实主义关怀基底上建立起善恶双生、悬念丛生的独特影像世界，并表现出人生的荒诞感，这就是曹保平电影故事建构的特点。这些特点体现出其迥异的表现方式和个人情怀。 　　二、作者“色彩”：叙事策略与风格塑造 　　巴赞曾说：“作者策略是指在艺术创作中遴选个人因素作为参考标准，并假定在一部又一部作品中持续出现甚至获得发展。”[1]250尽管曹保平电影创作风格会有些许变化，但是在人物塑造、叙事视角、叙事结构等方面依然能够表现出一贯的风格，完成商业语境下的个人表达，这成为他的电影风格标签。 　　（一）多重叙事视角的选择 　　曹保平曾说：“我