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渐行渐远的西皮二簧 　　江元云的川剧情结 　　75岁的江元云看起来比实际年龄要年轻，这个5岁学戏，从事了一辈子川剧的老人，经常戴着迷彩帽，骑着一辆崭新的山地车，从家里到一个叫“小桥流水”的地方喝坝坝茶。 　　小桥流水，这个名字比较有诗意，但是摆坝坝茶的地方显然算不上高大上。不过，顺着河沿一溜弯弯曲曲、平平仄仄的竹椅望?^去，倒是很有些市井逍遥的风味。也许是上了年龄，冬春时节，阴天有点风的时候，他们都不坐在外边，而是坐在茶老板的院子里。说是院子，其实是个天井，摆上一桌，围着坐的都是一些曾经广汉川剧界的人物。他们骑着自行车或者走路来，天南地北地闲聊，喝到11点多就各自回家。 　　江元云退休多年了，最早是温江专区川剧团的副团长，任副团长的时候26岁。温江专区川剧团驻广汉，后来现在的德阳市老领导、时任广汉市委书记的尚光南提出广汉要成立自己的剧团，这就和专区的剧团形成了冲突，最后协商的结果是专区剧团交给广汉，江元云依然做副团长。江元云先任广汉剧团副团长，后任广汉文化馆副馆长，直到退休。 　　说起唱戏，江元云显得有些激动，一方面，唱戏是他本身的职业，或者说是他一生的爱好；另一方面，也为如今川剧的凋落感觉痛心，毕竟川剧是几代川人的精神支撑，广汉戏剧的人才都还在，观众也还在，但是演戏的地方却没了。 　　准确地说，江元云是搞器乐的，但是他讲西皮、汉调二簧、梆梆腔，眉户腔的时候，嘴里一边打节奏，一边开唱，一张口，手、眼、身、法、步及各种细微表情一下就出现了，完全就是戏台上的感觉。一看就知道，这是从事了一辈子戏剧的人。 　　退休多年，江元云依然喜欢在家里摆弄他的扬琴、长管。现在，他也带学生，不过这些学生都是老人，他也是义务教学。坐在旁边的廖明伦指着两位老人开玩笑说：“你看他们两个，就是跟着学戏的，别看在家里走路都要人搀，一说起到外边唱戏，那动作敏捷得狗都追不上。”廖明伦看起来比其他人要年轻许多，剧团解散前是鼓师，后被安排到广汉一家企业，还做了一个小领导。如今，他也已退休，却依然愿意跟这帮当年剧团的朋友们一起喝茶。 　　江元云不太愿意提到“汉剧”这两个字，他还是喜欢提川剧，虽然他退休之前，广汉的川剧团一直叫汉剧团。 　　江元云对“汉剧”二字的不认同是有自己的道理的，毕竟此汉剧非彼汉剧，广汉的汉剧与湖北的汉剧完全不沾边。确切地说，广汉汉剧跟陕戏，就是后来的秦腔有着更多的渊源。 　　广汉汉剧的前身是陕戏入川，而这个所谓的“陕戏”，又是陕戏的汉中分支。当年陕戏入川，因为唱词难懂，为川人所不喜，不得不进行改良，融入川剧的元素，或者说开始川化，只是唱腔中仍然带着一些秦腔的味道，还采用了部分秦腔的调调，包括西皮、汉调二簧、梆梆腔、眉户腔之类，但戏装是川剧的，念白是川话的，非专业人士听不出来二者的细微差别。再后来，唱戏的陕西人没了，都是川人唱，再说那叫汉剧，就不恰当了。 　　从川剧到汉剧，再到川剧，期间名称的变迁不是演员所能左右的，他们只是热爱唱戏，至今依然在唱戏。只是当年他们是专业剧团的演员，现在除了在一些场合作一些应景演出之外，更多的时候是被东家请西家邀，成了“火把剧团”的演员。“火把剧团”是个玩笑话，指的是那些今天在这儿、明天在那儿的个体演出团队。 　　江元云介绍一旁的吴朝钦，他是广汉金鱼镇人，73岁，吹、拉、弹、唱、做、念、打样样会。年前，在成都某地庙会演了九天，大年刚过完，正月十八起，又被一家剧团请去了。 　　一起喝茶的还有琴师邓柏林、从事川剧评论的黄慧鉴，黄慧鉴的岳父就是当年著名的票友，还有彭时霖，他年纪大了，跟着学唱戏，唱邓艾有板有眼。江元云说，广汉还有一部分人经常包车到锦江剧团看戏，在广汉，他们没地方可以看，只能到金轮、小汉这些场地简陋的地方。说起这些，江元云看着墙上挂着的戏服，眼神有些伤感。 　　3月16日下午，“火把剧团”的演员们在房湖公园?g园的台阶上举行座唱会，参加演唱的人有成都的、什邡的、绵阳的。看得出来，这些人都有着比较专业的基础，他们中的不少人曾经是剧团专业演员，园子里坐满了老人，演唱过程中掌声不断。 　　王春燕：川剧人太苦 　　40多岁，人到中年，泸州青年川剧团团长王春燕不太愿意谈她的故事，只是重复了好几次唱戏太苦的话。王春燕学唱戏，首先是出于爱好，但她也认为，跟家里穷有关。11岁开始学唱戏似乎显得晚了一点，但比起练基本功所受的苦，生活的苦似乎更多。那时，她一天只有午、晚两顿饭，还得自己从家里带，一顿只有1两米饭。正是长身体的年龄，王春燕说她每天都饿得慌。收入倒也有，不过每天只有不到2毛钱，除了这些，还经常受气，王春燕一直在强调：你要是学艺不精，在任何一个剧团都会受气，都会被人瞧不起。 　　1987年，王春燕正式进入剧团，当然也是“火把剧团”，不过只唱了三年。1990年，王春燕觉得唱戏远远比不过外出