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传记电影年 《飞行者》 《寻找梦幻岛》 《灵魂歌王》 《性学教授金赛》 《摩托日记》 代表性的传记电影 甘地传（1982） 理查德·阿顿波罗 卡夫卡（1991） 史蒂文·索德伯格 阿拉伯的劳伦斯 大卫·里恩 末代皇帝（1987）贝纳多·贝托鲁奇 公民凯恩（1941） 奥逊·威尔斯 一曲难忘 肖邦 瑞典女王 克里斯蒂娜 翠堤春晓 约翰斯特劳斯 凯撒大帝 圣女贞德 梵高传 巴顿将军 另类 阿尔莫多瓦 关于我母亲的一切 不良教育 时时刻刻 莫扎特传 Mozart Wolfgang Amadeus 生平 天才 音乐 莫扎特之死与安魂曲 医学上的争论 莫扎特是革命者？……费加罗的婚礼，唐璜，受法国启蒙运动思想影响？ 电影——莫扎特传 音乐的处理 导演的对人物性格的把握——冲突 莫扎特的出场 叙事—— “掉包袱” 萨列里的平庸？——叙事的角度 All are equal in Gods eyes 世界各地的庸才，我饶恕你们。 真实性？ 费加罗的婚礼后儿子的夭折？ 父子关系？ 仍然是，莫扎特之死？ 8项奥斯卡和5项金球 ？！ 与传统完美形象的有悖的魔力？ 传记电影不同于历史纪录片 历史真实与艺术真实的完美统一 允许有虚构手段与艺术策略使影片更具特色的艺术真实 假如你熟悉这段历史细节，你可以不把它当作历史，因为它毕竟不是历史，当你并不了解这段历史时，你也可以把它当作历史，因为它毕竟是历史。 个性、艺术、真实实传记文学的三要素。 ——尼柯尔森 编导的立场与角度 史家追述真人真事，每须要体人情，悬想事势，设身局中，潜心腹内，忖之度之，以揣以摩，庶几人情合理。 ——钱钟书 不能仰视 （美丽心灵：天才+ 精神疾患） 性格的定向性和一贯性 传主身平事迹的选择和组合，取舍与侧重。 她比烟花寂寞 提琴别恋 叙事结构 编剧 、细节处理 如果说《一曲难忘》侧重于肖邦的成长叙事，《莫扎特传》中对人物性格的刻画， 《提琴别恋》则刻画杜普蕾的内心世界。 艾米莉·沃特森(Emily Watson) 仍然是天才——16岁的演出 基弗，丹尼尔·巴伦伯英 马友友：杰基是一个最令人激动的大提琴家，她所追求的不仅是完美，而且是最大限度的表现，魄力和想像。 多发性硬化症 不能再拉琴是现代音乐界的一大悲剧。她死后，没有一位女性能替代她 中国的传记电影？ 中国有传记电影么？ 大陆的传记电影： 董存瑞？ 焦裕禄？ 孔繁森？ 毛泽东？ 孙中山？ 问题？ 传主身份的单一，大多数为近现代政治人物，又以领袖人物为主，毛泽东、孙中山、陈毅…… 年轻导演很少涉足 * * 传记电影 曹洁 医学部03级 香港： 阮玲玉 宋家王朝