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浅谈《老妇还乡》的戏剧创作 　　【摘 要】《老妇还乡》是著名的瑞士德语作家弗里德里希?迪伦马特在1956年创作的剧本，该剧将焦点对准经济崩溃漩涡中的居伦小城，亿万富婆克莱尔打破了小城的窘境，却同时带来了诱惑与强权，我将以黑格尔《美学》第三卷下的戏剧体诗为基础，?\谈《老妇还乡》的戏剧创作。 　　【关键词】《老妇还乡》；美学；戏剧创作 　　中图分类号：I106.3 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0057-01 　　《老妇还乡》这部剧作是迪伦马特的成功之作，其内在的是对克莱尔及伊尔人性的塑造，作品本身所探讨的是克莱尔利用金钱买凶杀人的事实，其内在因素是金钱、强权对贫穷人们无知的诱惑和良心的收买与征服的心理过程，其外在因素是资本主义社会“钱能通神”的规律，无情揭露了大资产阶级凭金钱无恶不作的凶残面目。笔者将从黑格尔观点出发，分析《老妇还乡》的戏剧创作。 　　一、戏剧的艺术作品 　　（一）“整一性”的构建。黑格尔认为：“戏剧体诗，由于剧中人物不是纯然抒情的孤独的个人身份表现自己，而是若干人在一起通过性格和目的的矛盾，彼此发生一定的联系，正是这种关系形成了他们戏剧性存在的基础。”《老妇还乡》的“整一性”围绕克莱尔拯救与罪恶并存的事件展开尖锐的矛盾冲突，王敏在《老妇还乡》的导演探索中曾说“作为全剧的主要冲突线有三条：第一条是克莱尔与旧情人伊尔复仇与辩解，逃避的矛盾；第二条是克莱尔与居伦城市民的收买与拒绝的矛盾；第三条是居伦居民对伊尔的围猎与挣扎的矛盾。”三条主要矛盾构建起了《老妇还乡》“整一性”的情节结构，克莱尔、伊尔、市长、校长、警察、税务官、甲乙丙丁等居伦小城的众多人都有着鲜明的时代印迹的角色，他们的性格形成一种内在逻辑，以漫画式的夸张交织在一起形成一种联系，作用于克莱尔与伊尔的性格塑造，成就了《老妇还乡》这部剧作的魅力。 　　（二）关于语言特征。语言是一种艺术，其最大的魅力就在于可以将人物的情感、思想和内在性格外化，起到修饰、润化和深化主题作用，最后作用于观众，引起观众的共鸣。在塑造克莱尔这个人物形象时，迪伦马特的刻画可谓意味深长。“现在你们必须充当我们的法官，无论怎样审判，我都服从你们的判决。对我来说这就是公正，至于对你们来说意味着什么，我不得而知。愿上帝作证，你们公正地完成了你们的判决。”伊尔做的决定是那么决绝，在感叹小城人民有钱能使鬼推磨的无奈中，也反映了当时资本主义所谓“人道主义”背后的虚伪与庸俗，克莱尔与伊尔的爱情终究是个悲剧。 　　二、人物的形象塑造 　　（一）外在的形象塑造。黑格尔认为：“创作主体所提出的首要要求是：他必须彻底洞察到人的目的、斗争及其终局是以内在的普遍力量为根据的。一是剧中人物主体方面的情欲和个性，二是一般人的计谋和决定的内容与外界具体情况和环境。”迪伦马特在戏剧艺术上多采用将现实中的事物进行夸张、变形的手法，使得情节离奇怪诞，甚至荒诞不经，他认为，荒诞派意味着缺乏生活目的，而怪诞却比较接近于表现主义，具有作家所与之脱离的正常现实的深度。怪诞不仅仅只是一种艺术风格，也是一种审美形态。首先是人物主体方面的个性，红色的头发，戴着珍珠项链和巨大的金镯子，她一方面看来是那样凶恶，一方面，尽管神情古怪，却仍然具有交际场中贵妇人的少有的风度。珠光宝气的装扮，凶恶的神情再加上贵妇人的风度，集这种种因素于一身的克莱尔从视觉上给人以可笑又可怕的感觉，穿的一身贵气，而身体却是伤痕累累，假肢，假手，不禁让我们对这个女人产生好奇，她经历了什么，为什么会有七任丈夫，却还要继续生活在结婚，离婚，结婚，离婚的无限循环中。 　　（二）内在性格的独特性。一个好的演员，不仅能够将声台形表完美展现，而且能够将人物性格特征极其细微的浓淡差别和转变惟妙惟肖地表达。在极其尖锐的矛盾冲突中，正是人物内在性格形成的过程。在评价克莱尔这个人物时，作者是这样说的：“她可以像古希腊悲剧中的一位女主人公那样行动，专横，残暴近乎美狄亚。她可以为所欲为，切不可忘了，这位夫人也有她的幽默，因为她对待人与对待可买卖的商品一样无动于衷，她对自己也一样默然。此外她还有一种少有的风姿，一种凶险的魅力。”作者对于克莱尔这个人物内心的把握技巧是娴熟的，她来自于平常生活，却有着与一般女人不一样的性格特征，这种性格的独特性是深处于人物内心世界的，迪伦马特捕捉到了并挖得很深，让我们不得不佩服迪伦马特即兴奇想。 　　《老妇还乡》这部作品的戏剧创作是值得深思的，迪伦马特所具有的戏剧创作技巧是值得学习的，也许，作品本身所具有的情节结构足以打动观众，但是更为重要的是通过人物塑造、情节设置及明确的社会主题的反映，用感性的形式表现出理性的内容，意味深长。 　　参考文献： 　　[1]黑格尔.美学（第三卷下册）[M].北京：商务印书馆，20