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目录 电影密码 破解电影秘密 第一章绪论 ：剧本首先是一个故事 第二章 电影从故事开始 第三章人物 （上 ） 第四章人物 （下 ） 第五章 故事 第六章 结局 第七章 结构 第八章 视角 第九章 蒙太奇之观影 第十章 蒙太奇之理论 第十一章 导演方法论 解密电影大师 第一章 安东尼奥尼 ：《放大》 第二章 希区柯克 ：《后窗》 第三章 卓别林 ：《舞台生涯》 第四章 让-雅克·贝奈克斯 ：《37°2》 第五章 曼彻夫斯基 ：《暴雨将至》 第六章 菲利浦·考夫曼 ：《布拉格之恋》 第七章 马丁·贝斯特 ：《闻香识女人》 第八章 王颖 ：《烟》 第九章 了不起的成长寓言 ：《阿甘正 传》 第十章在文学与影像之间游走 ：《现代 启示录》 第十一章表现主义绘画的电影实践 ： 《亚当斯一家》 细读经典 愉快的读书人 第一讲 奥康纳的短篇 第二讲博尔赫斯 ：《交叉小径的花园》 第三讲大仲马 ：《德·冈热侯爵夫人》 第四讲格林 ：《永久 占有》 第五讲哈谢克 ：《好兵帅克》 第六讲海明威 ：《永别了 ，武器》 第七讲海泽 ：《安德雷亚·德尔芬》 第八讲霍桑 ：《红字》 第九讲纪德 ：《田园交响曲》 第十讲加缪 ：《局外人》 第十一讲芥川龙之介的短篇 第十二讲卡波特 ：《在蒂法尼进早餐》 第十三讲考德威尔 ：《烟草路》 第十四讲克莱恩 ：《蓝色旅馆》 第十五讲马尔克斯 ：《六点钟来的女 人》 第十六讲麦卡勒斯 ：《伤心咖啡馆之 歌》 第十七讲梅里美 ：《马铁奥·法尔科内》 第十八讲纳博科夫 ：《黑暗中的笑声》 第十九讲辛格 ：《市场街的斯宾诺沙》 第二十讲衣修伍德 ：《萨莉·鲍尔斯》 第二十一讲聚斯金德 ：《香水》 第二十二讲 埃美 ：《大盗悔改记》 《穿 墙记》 第二十三讲克里斯蒂 ：《走向决定性的 时刻》 第二十四讲 痴迷于讨论的昆德拉 第二十五讲挚爱婚姻的欧·亨利 小说密码 小说 表与里 素材选择 切入角度 记忆 时间与真实 虚构中的时间 语言的虚构 对话的虚构 探寻对话的深处 现实与虚构 虚构的意义 小说百窘 方法 哲学以外 杀人游戏 结局的十三种方式 经验 十字街头 两种深刻 批评的提醒 记 《比特亲情》 记 《冈底斯的诱惑》 记 《平凡生活的魅力》 记 《上下都很平坦》 被误解的快乐 西藏的魔幻 关于 《虚构》的信 关于 《旧死》的信 作文之道 美国小说——独特的风景 中国新小说的崛起 编辑家对中国新小说的贡献 新作家的集体亮相 话剧和诗歌 中国小说与诺贝尔 一九八五年开始的中国先锋小说 论陈村 论余华 论贾平凹 论苏童的 《妻妾成群》 论辛晓征的 《很远》 刁斗印象 诗人张子扬 西藏焕子一笑 论马原 马原写 自传 马原访谈录 有马原的风景 电影密码 破解电影秘密 第一章绪论：剧本首先是一个故事 首先说说什么叫剧本 ，因为我们这门课叫剧本 写作。我不大知道传统意义上的剧本是怎么定义 的。在我看来 ，剧本首先是一个故事 ，就像我们说 苹果首先是一枚水果一样。当我们买水果或者吃水 果的时候 ，苹果对于我们而言 ，它不意味着一种植 物的科属 ，重要的是它是一枚水果。就剧本而言 ， 它的终端受益人群是观众。观众看一出舞台剧 ，看 一部电视剧 ，看一部电影 ，观众成为剧本的终端受 益者。对于观众而言 ，剧本首先是一个故事 ，观看 的时候接收到的是一个故事 ，这个故事是我们这门 课的一个基点 ，一个重要的出发点 ，离开故事 ，我 们的课讲起来就会很困难 ，所以我更愿意从“故 事”开始我们的剧本写作。 一什么是故事 ？ 大家可能没有特别清楚地想过什么