20世纪初的德国表现主义版画与中国新兴木刻之比较.pdfVIP

论文题目：20 世纪初的德国表现主义版画与中国“新兴木刻” 之比较 专 业：美术学 硕 士 生: 骆彤彤 指导教师：杨锋教授 摘要 德国表现主义是20 世纪初期世界艺术史上一个重要的艺术流派，特别是德 国表现主义版画，不仅对世界版画艺术的复兴和发展起到了推动作用，也对世界 现代艺术产生了重大影响。中国“新兴木刻”运动始于20 世纪30 年代。1931 年鲁迅在上海举办 “木刻讲习班”标志着中国“创作版画”的开始，翻开了中国 现代美术史新的一页。本文以20 世纪初期德国表现主义版画和中国“新兴木刻” 为比较研究对象，通过对两者现存代表作品的表现内容﹑形式风格进行分析比 较，并结合相关历史资料，展开论述，试图梳理两者之间的关系。 本文正文部分对20 世纪初期的德国表现主义版画与中国“新兴木刻”的作 品进行图像比较分析。（一）20 世纪初期德国表现主义和中国“新兴木刻”的基 本概念和产生的社会历史背景。表现主义产生于20 世纪初期，离不开李普斯、 沃林哲等人的理论支持。它要求摆脱外在的客观表象，直接表现内在的情感、直 觉。这个时期的德国，无产阶级和资本家的利益矛盾日趋尖锐，帝国主义之间为 了争夺殖民地而导致了第一次世界大战的爆发。社会运动和战争使人们的生活笼 罩在不安、恐惧和彷徨的气氛中。1930 年前后的中国，处于国内革命战争时期， 社会矛盾尖锐、阶级斗争激烈，长期的战争使人民的生活水深火热。中国“新兴 木刻”是因其倡导版画创作关注社会现实和底层人民的生活，与古代复制木刻有 着质的差别，故取其名。（二）作品题材的分析。本文各选了五位艺术家，对其 作品的题材进行分析。德国表现主义版画作品的题材以表现人物的情绪、生活状 态，和社会动荡给民众带来的苦难等为主。“新兴木刻”作品的题材，主要是表 现国内革命斗争及战争背景下百姓悲惨的现实生活。（三）对作品艺术风格的异 同进行比较。对两者作品的构图，版画语言以及所呈现出的艺术特色进行分析比 较。 本文结论部分：通过对20 世纪初期德国表现主义版画与中国“新兴木刻”两 方面的艺术家及其作品比较分析，总结两者的关联和异同。从各自的社会历史背 I 景方面来讲，两个国家的性质是不同，但都饱受战争的苦难。从作品的题材方面 来讲，相似之处在于都反对表现唯美主义的题材，多取材于下层苦难大众的生活， 都表现苦闷、彷徨、苦难的主题。不同之处在于，德国表现主义的版画作品有幽 默感而中国“新兴木刻”的作品则更压抑。从作品的艺术风格方面来讲，德国表 现主义版画作品的构图多采用不稳定、动荡的元素，人物造型与画面整体的构图 一致。在形式语言上有力量感和明确的指向性。在叙述角度上，采用与传统绘画 迥异的角度去叙述。在版画语言的特征上，刀法简练而有力，黑白关系整体、明 确。大量应用装饰性和符号性的元素，通过变形，强化表现语言，使作品主题更 加鲜明。中国“新兴木刻”的作品风格趋于写实，基本上是对现实生活场景的再 现、刀法运用显得凌乱、繁琐不够成熟。对画面元素没有太多的主观提炼。由于 青年版画作者对工农生活的了解和对生活的观察不够深入，对人体结构比例的认 识也不够准确，往往在造型上存在问题，呈现出概念化的倾向。中国“新兴木刻” 不是一个画派，是特定历史时期的特殊艺术现象，虽然这时期的作品幼稚、不成 熟，但它在直接借用德国表现主义版画艺术的同时，成功地推动了中国艺术的转 型，使造型艺术突破“为艺术而艺术”，成为“大众的艺术”、“武器的艺术”。 关键词：德国表现主义 新兴木刻 版画语言 II Thesis: German Expressionist prints in the early 20th century, with China emerging woodcut Major: Fine Arts Master of Health: Luo Tongtong Instructor: Professor Yang Feng Summary German Expressionism is the beginning of the 20th century world history of art is