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平仄拗救 1 词：是“曲子词”的简称，它的别名之一叫“长短句”。 　　2 词调：是写词时所依据的乐谱。 　　3 、词牌：词调的名称叫词牌。 （1）由于后来词调失传，加上词与音乐的逐渐分离，词牌的作用仅止于规定字数﹑句式﹑平仄和用韵了。 （2）词牌有些原先就是词的题目。 （3）同调异名：是同一词牌具有两个以上的别名； （4）同调异体：是指同一词调有几种别体。 　　4 、词谱：是词调所包含内容的具体描写。 　　5 、词的用韵：词人所遵循的还是“平水韵”。词的用韵都是词调所规定的，其方式大致有以下几种： （1）一韵到底。 （2）同部换韵 （3）平仄换韵。有二种情况：一是换韵只是规定声调，对韵部没有什么要求。二是换韵后又回到原韵。 　　 6 、词的平仄和句式：词对平仄的要求比近体诗更为严格。词是“字有定声”，有的地方规定必平必仄，不能通融。 　　[ 附] 一、给下面各首近体诗标上平仄（可平可仄处加上记号） 　　1 李白《渡荆门送别》（仄起仄收式） 　　渡远荆门外，来从楚国游。||- ——| ，——||—。 　　山随平野尽，江入大荒流。———||，—||——。 　　月下飞天镜，云生结海楼。||——| ，——||—。 　　仍怜故乡水，万里送行舟。——| —| ，||| ——。 　　2 王维《山居秋暝》（平起仄收式） 　　空山新雨后，天气晚来秋。———||，—||——。 　　明月松间照，清泉石上流。—| ——| ，——||—。 　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。| ——||，—||——。 随意春芳歇，王孙自可留。—| ——| ，——||—。 　3 李商隐《晚晴》（平起平收式） 　　深居俯夹城，春去夏犹清。——||—，—||——。 　　天意怜幽草，人间重晚晴。—| ——| ，——||—。 　　并添高阁迥，微注小窗明。| ——||，—||——。 　　越鸟巢干后，归飞体更轻。||——| ，——||—。 　　4 杜甫《旅夜书怀》（仄起仄收式） 　　细草微风岸，危樯独夜舟。||——| ，——||—。 　　星垂平野阔，日涌大江流。———||，||| ——。 　　名岂文章著，宜应老病休。—| ——| ，——||—。 　　飘飘何所似，大地一沙鸥。———||，||| 12、古代汉语以单音词为主，现代以复音词主要是双音词为主。单变复主要有三种情况： A、换成完全不同的词。 B、加上词头词尾。 C、用两个同义词作为词素合成。 13、单纯的复音词，绝大部分是联绵字。文字学主要凭字形辨别本义。 14、文字的创造时期，象形是最基本的原则。 15、隶书是汉字演变史上的重要转折点，是古文字和今文字的分水岭。 16、押韵分为三种： A、 句句押韵。 B、 隔句押韵。一般是奇句不押韵，偶句押韵。如《诗经》 C、交韵。奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵 17、《诗经》押韵主要格式：隔句押韵的句尾韵；首句入韵而后隔句押韵的句尾韵。 18、古韵指上古时代主要指先秦的韵部，现在被分为三十部。《诗经》押古韵。段玉裁《六书音均表》、江有诰《诗经韵读》、王念孙《诗经群经楚辞韵谱》 19、注解古书开始于汉代。 20、注解常见的情况有下列四种： A、释词。 B、串讲。把一句或几句连串起来讲解。 C、通释全章大意。使文章的意义更为明确。 21、常见古书术语： A、曰、为、谓之。被释词放于其后。不仅用来释义，且用于分别同义词或近义词的差别。 B、谓。被释词放于其前。以具体释抽象，或以一般释特殊。谓之，被释词放于其后。 C、 貌。于动词或形容词后。被释词往往表示某种性质或状态的形容词。等于“…的样子”。 D、犹。释者与被释词往往是同义或近义关系。等于“等于说”。上面单纯用于释义。 E、之言、之为言。必然是“声训”除了释义外，释者与被释词有时是同音关系，有时是双声叠韵的关系。 F、读为、读曰。用本字来说明假借字。 G、读如、读若。一般用来注音。有时说明假借字。 22、唐人为汉下其他古书注释。唐代司马贞《史记索隐》和张守节《史记正义》；唐代李善注和五臣注萧统《文选》。南朝宋裴松之的《三国志》注。 23、郭象注和成玄英注《庄子》。 24、如字，通常表示在特定的上下文里这个字要按照它本来的读音读。有时一个字下注“如字”，又注别的反切或直音，表明这个字在特定的上下文里传统有不同的读法。 25、古书常常有一字异读的情况。不同的读音往往表示了词义或词性的不同。异读有时只是音调的差异，有时不仅是声调、词义上的差异，还有词性上的转变。 26、利用四声区别词义和词性，是汉语的特点之一。 27、朱熹：《周易本义》、《诗集传》、《大学章句》、《论语集注》、《孟子集注》、《中庸章句》、《楚辞集注》等。 28、清代陈