浅谈广西壮族山歌“欢／西／比／加／论”音乐风格特征.docVIP

浅谈广西壮族山歌“欢／西／比／加／论”音乐风格特征 文学与艺术第:三卷第二期 浅谈广西壮族山歌”欢,西,比,加,论”音乐风格特征 覃正湖 (广西民族中等专业学校广西南宁530000) 【摘要】广西壮族是一个勤劳勇敢,具有悠久历 史的民族,也是一个能歌善舞的民族.在长期的劳动,生 活和斗争中,用勤劳的双手和高度的智慧写下悠久的文 明史,创造出本民族光辉灿烂的文化艺术,特别是壮族民 歌,她以种类繁多,形式多样,韵律独特,曲调丰富优美, 语言形象生动,风格多变等艺术特征,为广西赢得”歌海” 之称.本文通过对山歌的”欢,西,比,加,论”等歌种的音 乐风格特征进行分析探讨,让人们更加直观地欣赏到原 汁原味的原生态民歌的美,更加热爱本民族民歌. 【关键词】民歌;分布地区;结构形式 你歌哪有我歌多,我有十万八千箩; 只因当年发大水,壮家遍地都是歌. 广西壮族人民自古以来爱唱歌,美丽神奇的壮乡素有”歌 海”之称.壮族人民善于用歌声来表现自己的生活和斗争,抒发 自己的思想感情.不论是下地种田,上山砍柴,婚姻喜庆,逢年 过节,成年男女间都用山歌来表达情意,可谓是无事不歌,以歌 代言.在农村,小孩到4,5岁时就开始学唱山歌,一般是父亲 教儿子,母亲教女儿,形成了小孩学唱歌,青年唱对歌,老年教 唱歌的”传,帮,带”习俗.经过世代相传,壮族山歌得到了壮大 和发展,数量很多,形式多样,韵律独特,曲调丰富优美,语言形 象生动,风格多变,艺术特色浓厚.由于各地的地理环境,地方 方言,生活习俗的差别,广西各地壮族山歌的风格,体裁和叫法 也各有差异,归纳起来有五种类型:欢,西,比,加,论. 一 , 优美动听的”欢”主要分布于广西北部的右江,红水 河,柳江及其上游各支流的广大壮族聚居区.”欢”的曲调种类 繁多,有单声部的,也有多声部的,大多由上下句构成乐段,或 由一个基本上下句段变唱为多段形式.旋律简洁刚健淳朴敦 厚,缠绵婉转,优美动听.特别是歌中没有自由的拖腔和忖词, 以一字一音为主,旋律起伏不大,主要在五度以内进行,较为平 稳,多为五声调式或徵调式,音列为5,6,1,2,3.”欢”一般由四 句构成,属于起承转合的单乐段,每句由五言组,歌词可以千 变万化,使得”欢”本身变化无穷,但保持”欢”的鲜明音乐特征 和艺术特色,很受广大壮族人民的喜爱.如大化县壮族山歌《离 别歌》:(壮语) 1=B 35 嘲观 65 班尼 2 ,. 561I2一 古类侬 ,, 65l6?1 古奎扫 l 拉力 ,,,, 2161 圜果 乏5一1 桃一 l22l皂5一lI116l.;【5一l●…H 盒果祧卡优 歌词大意:当我小时候,桃树是我友;今日长成人,离桃树 60 远去. “欢”的歌词多以五言四句为基本段落,但也有些变化形 式,如凌云巫调《壮家不变是山歌》就是五言三句体的形式:(壮 语) :G哥 , l2I5一l5一l姬Ic8I 国欢咧多兴斗咧勒横楼 ,,m,, 2一I212l6Ic5一I556l2 哎里兰西时令兴问楼茂一 1.拿I晕-拿tIl_l 登楼啦哈胤 歌词大意:唱山歌咧,天上不变是太阳,壮家不变是山歌. 还有一种特殊的结构形式——”勒脚歌”,即用一种特殊重 复的方法——勒脚方法,把五言四句为一段的两段歌词,唱成 三段为一首,一咏三唱,节节紧扣,韵律迂回缠绵,便于抒发情 感,突出主题,加深印象,同时也增强了艺术感染力.如东兰壮 族民歌《右江老苏区》: 右江老苏区,一九二五年,组织工农会, 算西山第一.首先行起义.分配田和地. 韦拔群同志,右江老苏区,韦拔群同志, 起义在东兰.算西山第一.起义在东兰. 二,亲切朴素的”西”主要分布在左江,右江分流地区的扶 绥,大新,宁明,龙州,靖西,德保,那坡,崇左等地,壮语称: “西”.”西”是在”欢”基础上融化了汉诗七律和汉族民歌的某些 特点,把五言一句变为七言一句.曲调明快流畅,优美清新,风 格爽朗,亲切朴素,富有感染力.旋律起 文学j艺术第三卷第二期 也不比”勒脚歌”结构严格,可长可短,不定句.旋律比较优美 动听,易于演唱,歌词吟唱朗朗上口,韵律铿锵悦耳. 三,短小精悍的”加”主要流行于左江流域的壮汉杂居的 崇左,邕宁,扶绥,大新一带,大多用汉语方言演唱.”加”受到汉 族诗歌的影响较大,歌词的句式和押韵与汉族民歌相似,结构 严谨.”加”的形式短小精悍,旋律性强,曲调优美流畅,歌腔多 带叙咏性,没有太多的装饰音,多用与表现爱情生活,都是单声 部民歌歌,词是以七言四句为基本段落,一般是第三乐句是第 一 乐句的变化重复,第四乐句是第二乐句的变化重复.严格来 说”加”的结构形式是上下句结构,第二乐句和第四乐句落音均 在羽调式的”Ia”音上,是非常明显的五声羽调式.如扶绥壮族 山歌《现在劳动最光荣》: 1=G等 ,,,,——, 3I盟I继9I继I一