门德尔松《葬礼进行曲》的音乐分析.docVIP

门德尔松《葬礼进行曲》的音乐分析 门德尔松《葬礼进行曲》的音乐分析 口向少华 费利克斯?门德尔松一巴托尔第(FelixMendelssohn--Bartholdy 1809__1847)是浪漫主义早期德国着名作曲家,指挥家.他一生从事音 乐创作,虽然年仅38岁去世,但他留下的作品数量之多,创作体裁之广 泛让人惊叹.作为浪漫主义早期重要作曲家,门德尔松为戏剧《仲夏夜之 梦》配乐.首创音乐会序曲体裁,丰富了交响乐队演奏的内容,更为重要 的是,这种体裁无疑对十九世纪中叶李斯特创造的单乐章交响诗有着直 接的影响和启示.同时门德尔松创作的49首钢琴小品《无词歌》,在他的 整个音乐作品中,占有重要的地位. “无词歌”,即没有歌词的歌曲.其最大的特点在于它的歌唱性和抒 情性.每首作品配以单一化音型的伴奏,是一种声乐化的钢琴作品.《无 词歌》的创作手法新颖精炼,表达的思想内容丰富多彩,具有高度的艺术 性,是典型用古典主义的形式表现浪漫主义思想的佳作.《葬礼进行曲》是 《无词歌》中的第27首,本文主要从作品的曲式结构,和声特点及音乐的 发展手法等方面,对其进行探究. 一 ,作品的音乐分析 ((葬礼进行曲》(以下简称”葬礼”)于1841--1842年间创作.乐曲 为再现单三段曲式结构(曲式结构图如下),前有引子,中有连接,后有 尾声,拍,弱起小节开始.整个乐曲充满了深沉,严肃的气氛. 曲结构图: 再现段曲式 BA 广—连接 8(4+4)4 首先乐曲从四小节引子开始,三连音加附点八分音符的节奏型,仿 佛是送葬队伍沉重的步伐在艰难的前行,开始就奠定了乐曲悲痛的基涮, 4l/音乐教育与包f4#/20113 4 F== 一 子:引4e e小调的色彩更是添加了儿分暗淡.引子主要由主属和声材料构成.根 据力度,音区的不同,又可以分为各两小节的两部分,第一部分建立在 主调主和弦上,引入并肯定调性,第二部分力度由原来的f上升到仃,加 入属和声的色彩,好像送葬队伍的步伐由远至近,越来越清晰……,最 后在e小调属和声上结束,为呈示段的进入在情绪,和声上做好了准备. A部分(呈示段)由两个乐句构成,各为四小节,为典型的属主呼 应,方整型乐段.第一乐句从弱起八分音符开始,右手声部为柱式和弦 音型,和弦的高音声部构成主题旋律.左手声部则为八度单音音型.伴 随着音区不断上升,力度由HIf到sf的变化,表现出送葬队伍情绪的上升 和回落.第二乐句是第一乐句的引伸发展,在保留前乐句基本节奏型的 前提下,旋律与和声发生了变化,并加入了第三声部,使音乐有了进一 步发展的动力.第二乐句开始部分伴奏织体变为流动的八分音符,调性 有向e小调关系大调G大调交替的因素(第二句开始左手出现还原D), 可以认为在G大调上进行了短暂的逗留,让音乐在悲痛的情绪中得到短 暂的舒缓.最后由e小调的下属功能组二级七和弦进行到主和弦的变格 终止,并以延留音的外音形式进行到主音结束.这一手法具有典型的古 典主义的和声风格.整个乐段自身重复一次,只是在重复的第一乐句开 始旋律部分和弦加厚,伴奏部分也有少许变化. B部分是引伸对比段,材料由A段裁截的一小节为原始陈述,运用 模进,裁截等手法发展而成的一个不可分割八小节的连句结构.旋律从 属音上行三度到导音开始,跨越十四度的音区直线上升,随着力度的不 断加强,最后在ff的力度上在B段第五小节达到整首乐曲的高潮.B段 前四小节,左手贯穿e小调的属持续音与右手旋律形成斜向进行,加强 了中段的不稳定性和音乐的张力.从第五小节开始,旋律移至内声部二 度连续下行进行到第六小节,第七,八小节旋律是前两小节的下四度模 进,进一步表现出情绪的下降,并结束在四级六和弦上. 连接四小节,材料来自引子,可分为两部分,前两小节为引子上二度 模进,后两小节为下二度模进.和声上用二级七和弦代替了主和弦,力度 I:l~gl子稍强,最后以属七和弦结束,为再现段的进入做了过渡和准备. 再现段为动力化再现,由4+9两个乐句构成的非对称,属主呼应乐 段.首先它是一个减缩——扩充的结构,省掉A段反复的部分,在第二 句后进行扩充,结构上起到了平衡的作用.其次在力度,织体上也与A 段形成对比,主要表现为力度的加强和织体的加厚.最后在材料上第二 乐句引入引子的材料(三连音的节奏型).在调性上,通过向下属方向的 离调加强了再现段的收束感,使乐曲在深沉,肃穆的气氛中结束. 尾声四小节,与再现段叠人一小节,是引子材料后半部分的变化发 42/~=乐教育-9OJf4~/2011.3 展,力度上渐弱到PP的变化,使人们联想起送葬队伍渐渐远去的场景. 二,作品的艺术特点 1.和声上的特点 门德尔松在《葬礼》中使用的和声是大小调体系成熟时期的功能性 和声.有以下三个特点:第一,主要是自然体系中的正副三,七和弦, 及个别重属,副属