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中国动画的叙事困境与突围 中国动画的叙事困境与突围.txt“恋”是个很强悍的字。它的上半部取自“变态”的“变”，下半部取自“变态”的“态”。贴点动画的文章，不要说我不和动画沾边！ （文章发表于2008年7月《电影》） 中国动画片的叙事困境与突围 在好莱坞和日本动画影片风靡全球的今天，国内动漫产业发展的热情逐年高涨，动漫教育也日益成为“显学”。但05年境内巨资拍摄的《魔比斯环》却票房惨淡，动画新作《小兵张嘎》甚至无院线愿意上演。目前中国动画片早已远离了“中国学派”曾经的辉煌，也远离了观众市场和收视视线。究其原因，除了产业断层、机制陈旧、人才短缺等外部因素制肘外，影片叙事模式所存在的困境同样不可忽视。 一．中国动画片的叙事逻辑 动画是电影形态之一，是通过逐格拍摄或逐格制作后以正常率放映的方式，赋予无生命事物以生命的艺术。动画片和实拍电影都是以连串单格画面的组成，共同依靠“视觉暂留”律和“完形心理”，和常规意义上的电影没有本质差异。[i] 无论是动画，或是真人电影，运动的幻像性都是它们的本质特性。从叙事角度而言，尽管动画形式拥有某种故事讲述方法的创新能力，但仍须遵循一般电影的影像叙事逻辑。 所谓影像叙事，是指电影特有的区别于文字、绘画、戏剧等其他讲述系统的话语机制，现代的影像叙事能够综合运用画面、音响、对白、文字、音乐等来叙述故事或陈述理念。根据安德烈·戈德罗提出了电影“表达叙事学”和“