建筑解构主义分析 刘剑勇.docVIP

精品论文 参考文献 建筑解构主义分析 刘剑勇 深圳市建筑设计研究总院有限公司 广东深圳 518031 摘要：建筑其实是一种由某种文化表现出来的物质形式。随着我国经济的快速发展，建筑思想意识得到不断创新，可以说是文化影响着建筑形态。解构主义建筑作为主流思潮，在我国得到了很多建筑实践。本文根据工作实践经验，对解构主义作品剖析，从另外一个角度看待建筑设计。 关键词：文化；哲学；建筑；建筑思潮；解构主义 一、解构主义思潮的起源 谈到解构主义建筑我们需要先了解构主义和解构主义建筑。 （一）解构主义 解构主义产生于法国“五月风暴”的抗议运动。解构主义大力宣扬主体消散、意义延异、能指自由，力图反对形而上学、逻各斯中心，乃至一切封闭僵硬的体系。强调语言和思想的自由嬉戏，哪怕这种自由仅仅是一曲“带着镣铐???舞蹈”。 除了它天生的叛逆品格，解构主义又是一种自相矛盾的理论。用德里达的话说，解构主义并非一种在场，而是一种迹踪。它难以限定，无形无踪，却又无时无处不在。换言之，解构主义一旦被定义，或被确定为是什么，它本身随之就会被解构掉。解构的两大基本特征分别是开放性和无终止性。 解构一句话、一个命题、或一种传统信念，就是通过对其中修辞方法的分析，来破坏它所声称的哲学基础和它所依赖的等级对立。如此看来，解构主义不过是一种典型的权宜之计，或是一种以己之矛攻己之盾的对抗策略。 （二）解构主义建筑理论 对发展解构主义建筑的理论贡献的是瑞士的建筑理论家伯纳德-屈米和美国的建筑师、建筑里理论家皮特.埃森曼。 伯纳德-屈米的看法与德里达非常相似，他也反对二元对抗论，屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论，他认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建利用，以更加宽容的，自由的，多元的方式来建构新的建筑理论构架。他是建筑理论上解构主义理论最重要的人物，起到把德里达，巴休斯的语言学理论，哲学理论引申到后现代时期的建筑理论中的作用。 皮特.埃森曼是解构主义建筑理论的重要奠定基础的人物。他与德里达保持长期的联系，大量的书信往来，加深了解构主义在建筑中的发展，应用的理论探讨，奠定了重要的应用基础。皮特.埃森曼认为无论是在理论还是在建筑设计实践上，建筑仅仅是“文章本体”（TEXT），需要其他的因素，比如语法，语义，语音这些因素使之具有意义。他们所研究的中心意义是如何通过建筑构件之间的关系，通过符号来传达的。他们认为，通过解构主义，后现代主义的理论，意义 是根本没有可能完全充分地表达的。因此他们对于理论研究，对于评论在建筑发展中的作用表示怀疑。 解构主义建筑理论的中心内容之一就是建筑的主要问题是意义的表达，而表达意义的建筑有时候是不可信赖的，有时候是会误解误译的。因此，建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候会传达不同的好几个意义。 二、解构主义建筑的实例 解构主义建筑在二十一世纪得到了发展，尤其是在中国出现一些典型的解构主义建筑。诸如库哈斯的中央电视台，扎哈.哈迪德的广州大剧院、北京朝阳SOHO。 图 1 库哈斯的中央电视塔 这些公认的解构主义建筑的作品有一些共同的形象特征。建筑形体表现出散乱、残缺、动态、奇异。 在总体形象上都做得支离破碎，边缘上犬牙交错，变化万端。在形状、色彩、比例、尺度、方向的处理上极度自由，超脱建筑学已有的一切程式和秩序，避开古典的建筑轴线和体块组合，让人找不出头绪。 在体型组合上力避完整，不求齐全，故意做出残损状，缺落状，破碎状。 解构建筑中的种种元素和各个部分的连接常常很突然，没有预示，没有过度，生硬、牵强，风马牛不相及。 大量采用颠倒、扭转、弯曲、波浪形等富有动态的体形，造出失稳、失重，使建筑产生滑动、滚动、错移、翻倾、坠落，以至于似乎要坍塌的不安架势。有些时候也能令人产生轻盈、活泼、灵巧，以至潇洒、飞升的印象，这些构图同古典建筑稳重、端庄、肃立的态势完全相反。 秉持解构主义的建筑师在创作中总是努力标新立异，并且变本加厉，做到了无以复加的地步。不仅不重复别人作过的样式，还极力超越常理、常规、常法以至常情。处在解构建筑师那里，“反常”才是正常。 图 2 弗兰克.盖里的作品一 图 3 弗兰克.盖里的作品二 图 4 扎哈.哈迪德的望京SOHO