如何理解样板戏的创作方法——与张闳先生商榷.PDFVIP

如何理解“样板戏”的创作方法？*——与张闳先生商榷 李松 作者赐稿 - 摘要：张闳先生认为，“样板文艺”所体现出来的美学符合现 代主义美学的某些基本精神，是一种 “社会主义现代主义”的美学 原则，甚至认为“样板戏”是一种后现代主义文本。这一观点在学 理上是错误的，而且也不符合历史实际。当论说两种创作方法的关 联的时候，必须明确其不同的历史背景以及不同的性质与特征。 “文革”激进派的“革命现实主义”文学创作往往流于凭空虚构、 馆 主观夸大，其“革命浪漫主义”创作主要受制于政党意志，其浪漫 书 性归根到底是政治想象的折射。“样板戏”创作方法与现代主义、 后现代主义虽有皮相的相似，却是本质的差异。 图 关键词 : “样板戏” 创作方法 现实主义 浪漫主义 现代主 学 义 大 门 前言 关于“样板戏”的创作方法，乍看似乎是一个没有多大学术研 厦 讨价值的问题。在《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座 谈会纪要》中，江青不是早已就“文革”文学的创作方法做过明确 的指示吗？—— “在创作方法上，要采取革命的现实主义和革命的 浪漫主义相结合的方法，不要搞资产阶级的批判现实主义和资产阶 级的浪漫主义”。1[1]这种创作方法的具体实践方式是“两结 合”，其作品性质必须符合无产阶级革命的意识形态话语。这也是 江青的“文革”激进派党羽所坚决遵守与实践的。然而，我想追问 的是： “革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的方法”其实 质到底是什么？关于这个问题的研究是否已经透彻明了？要解决这 一诘问，也许老问题并非完全没有新意。而且，我认为关键在于， 单纯停留在理论的抽象推演层面是无法完整理解“样板戏”创作方 法的根本内涵的。只有结合文本细读和史实考辨深刻理解这种创作 方法，才能认清包括“样板戏”在内的“文革”文艺的创作意图及 馆 其本质特征。我的思路是，首先针对上海学者张闳先生等人的观点 书 进行辩驳式的商榷。然后正本清源，分析“样板戏”到底是何种 “革命现实主义”、何种“革命浪漫主义”。 图 一、“样板戏”：“社会主义现代主义”？ 学 大 张闳先生在《“样板戏”研究的几个问题》中就创作方法问题