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中国动漫发展得优势 前期的动漫发展积累了丰富的技术经验 历史文化底蕴很浓在题材可发挥的空间大 政府在政策和资金上给予的支持 动漫经营运作模式产生与制作的成熟 市场前景广阔 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 中国动漫的缺点 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 剧情单调 剧情对于一部动画（漫画）来说可谓是其灵魂，如果没有好看的剧情，在华美的画面也不能吸引观众的眼球，而中国的动画主要是以说教为重，傅铁铮因为每年组织中国卡通产业论坛而蜚声国际动画界，他提出了一个耐人寻味的观点：”暂不宜过多强调的口号是所谓‘寓教于乐’。实践证明在中国这个习惯于‘铁肩担道义，辣手著文章’的传统文化氛围内，过分强调‘寓教于乐’的结果，就是有教无乐，所以中国的孩子不喜欢看，外国的孩子看不懂，这是中国动画的很大悲剧。如果上述问题不能很快地解决，其结果就是让别人的文化产品占领我们的文化市场，占领我们的荧屏，占领我们孩子们（从儿童到青年）的心灵。” 中国动画主要就告诉什么是真善美，虽然这种这种想法是好的，但过分强调只会适得其反。相较于动画，漫画好一点，但漫画的剧情原创度不够高，有抄袭或引用他人想法，没有中国自身的特点。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 在这里一定要提一下《心灵之窗》，于8月22日登陆央视少儿频道的《心灵之窗》围绕雪灾、汶川地震等热点话题，以充满温情又不乏趣味的故事吸引人，却被网友列出视频截图比对发现，与日本2007年推出的一部极受关注的剧场版动画片《秒速5厘米》极为相似。无论是城市的俯瞰全景，还是女学生站在窗前聊天的姿态、发型、服装，甚至于其中一个男主角的模样，两部片子如出一辙。号称中国首部道德教育片《心灵之窗》，惨遭网友奚落：“制作方连最基本的道德水准都没做到，怎么教育孩子诚实守信？” 还有一部也是在央视播出的《大嘴巴嘟嘟》，它被指抄袭《蜡笔小新》理由如下： 1、人物：《大》剧与《蜡》剧主要人物性格吻合。嘟嘟对应小新，超级聪明、调皮捣蛋，语出惊人；小恩对应妮妮，都是善良可爱的小女生；铛铛对应风间，干净整洁而聪明礼貌；阿鱼对应正男，性格内向无主见；阿威对应阿呆，少言寡语不善言谈 2、细节：《大》剧嘟嘟打扫鸡舍和《蜡》剧一样，不过中国的幼儿园有鸡舍吗？《过家家》，与《蜡》剧比较，剧中对白与使用的物品几乎一样。《拾金不昧》情节照搬小新捡到妈妈的包包交给警察，连警察吃泡面和包里有什么东西等细节都一样 3、场景：《大》剧里划分规整的街道，每家一座配有小院子的二层小楼，这不难让人想到日本动画中的布景。这种日本化的房屋布局在我们生活中很少见，日本因为地震多发，所以建筑层数较少。而我们的城市中高楼很多。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 如果你在大街上随机询问行人：日本动漫产品的受众平均年龄有多大？恐怕很多中国人都猜不到——32岁！那么，中国动漫迷的基准年龄有多大？以当初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大约已经22 岁，上大学了！但中国动画企业制作的多数作品观众定位还是像《喜羊羊与灰太狼》——14岁以下！生产者和消费者面临一个如此尴尬的年龄错位：14 岁以下产品的生产者，如何去满足22岁左右的消费者？这种断层严重危害到了中国动漫事业的发展。就像《喜洋洋与灰太狼》只能吸引小孩子的目光，大人对此的评价只有一句：幼稚。 年龄层太小 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 画风 中国的动画好人就是好人样，坏人就是坏人样，一点也没有新意。而日本动画，个个都有自己的特点，有美型的也有丑陋的，有的能体现出其本身的性格特点。其实以前有一部动画叫《我为歌狂》在中国动画史上留下了不可磨灭的痕迹。部分剧作者借助这部昙花一现的电视动画片，在图书市场上为个人大赚了一笔，甚至还出现了《我为画狂》一类跟风的图书。 它的画风就比现在的动画好很多，有自己明确的特点。而漫画的画风，还是比较接近日漫，没有形成自己的风格。有时，太过于讲究华丽的画风，其实只要有自己的特点即可。 * /soft/ wqqqwwwqsasxzxxxzzxx 配音 配音方面，说真的中国的配音演员实在比不上日本。当然这与国情有关，在日本，声优（日本的配音演员）算是年轻人最想做的工作之一，声优拥有很高的人气，而且还有机会发行自己的专辑，或有自己的专属栏目。而在中国这方面的专业人员还有所欠缺。配音，是让动画人物活起来的工作。日本的声优具有很专业的水准，而是中国的动画配音还处在初级阶段，动画的配音比其他配音更需要专业的水平，不是声音好听就行，而是要求能融入动画，把握对动画人物心理，为人物配上适合的嗓音等。要是让一个自身认为动画只是为小朋友做的人，不能理解动画精神的人，样来给动