萧梁时期文学派别的归属问题研究.pdfVIP

MASTERPIECESREVIEW 匝圈目创刊 萧梁时期文学派别的归属问题 0王珊珊[山西大学文学院， 太原 030006] 摘 要：学术界～直以来的研究都是将萧梁文坛划分为 保“守派”“折中派”和 新“变派”，或是以 质“胜于文”“文质并用” 以及 文“胜于质”来划分，笔者认为如此机械的划分有失于笼统和简单 。文学产生后 ，便在人的自觉和文学自觉的引导 下，逐渐独立，并确定了自身范式和特质，文学在先秦以至魏晋六朝这一阶段中体现出的是对于独立地位的要求，以及 于抒情技巧、艺术规范的完善与确定。萧梁时期为文学继续深入的发展提供了更加适宜的主客观条件，促进了这～ 阶段文学的发展。萧衍、萧统、萧纲及其文人群体所代表的文学态势，是文学这一发展过程中的自然过渡。 关键词：萧梁 文坛 衍进 司马迁在 《史记 ·平淮书》中言：物“盛而衰，时极则返。一质一文，终始之变也。”①当今学术界在对萧梁文坛的研究 中，几乎无所例外地将其划分为 “保守派”“折中派”和 “新变派”，或是以“质胜于文”“文质并用”以及 “文胜于质”来划 分。文学的确是在文质的盛衰变化和更替中获得充分互动并得以发展的，但历史的衍进是循序渐进的，文学的发展 也没有绝对的终结。文学产生后，逐渐在人的自觉和文学 自觉的引导下，确立了独立地位，增强了影响。文学在先秦以 至魏晋六朝这一发展阶段中体现出的是对于独立地位的要求，以及对于抒情技巧、艺术规范的完善。尤其是在魏晋 之后，不论是文学本身，还是文人们，都是以更加 自觉的、主动的姿态促进文学发展的。萧梁时期为文学继续深入的发 展提供了更加适宜的主客观条件，并符合文学规律的演变和内在执行性，推动了这一阶段文学的发展。 萧梁一代，不同时期的文坛核心分别是萧衍、萧统和萧纲。对于文学发展的趋势，不论是萧衍的默许，还是萧 统对其不满而展开的复古倡导，都没有对它产生阻碍作用，而萧纲立身与文章异的呐喊更将它的阶段性发展推向 高潮。文学依然表现出持续性的发展态势，因此，把萧衍、萧统、萧纲各 自所代表的文学视作是文学发展的必要过 程似乎更加合适 。 一 、 萧梁时期文学的发展态势 魏晋以降，不论是文学 自身，还是时下的文人学士，都以更加 自觉的姿态，不断地为文学开辟独立的领域和地位。 文人也开始进行各种尝试，寻找文学发展的途径。文《心雕龙 ·时序》言：“然(西)晋虽不文，人才实胜：茂先(张华)摇笔 而散珠，太冲(左思)动墨而横锦，岳湛(潘岳、夏侯湛)曜联璧之华，机云(陆机、陆云)标二俊之采，应傅(应贞、傅玄)三 张(张载、张协与张亢)之徒，孙挚成公(孙楚、挚虞和成公绥)之属，并结藻清英，流韵绮靡。”②西晋始，文学便有了 “缘 情绮靡”的提倡和发展朝向。刘宋以后，文学趋 “艳”的发展痕迹逐渐明显。最能代表这一时期文学走向的是元嘉三大 家：谢灵运、颜延之、鲍照。他们所处环境和生活形态不同，每个人的诗文择取倾向也不尽相同，但在注重诗歌艺术技 巧，讲究辞藻华彩和对仗工整方面却是相似的。《南齐书》对鲍照文学特点的评价是 “发唱惊挺，操调险急，雕藻淫艳， 倾炫心魄”③，不仅在刘宋一朝，即便是南朝时期，鲍照的创作风格也是极具个性的。他性格张扬凌厉，但在进入侍臣 行列后，“上好为文章，自谓人莫能及”，鲍照便 “为文章多鄙言累句”。④显然，鲍照的创作风格，既得不到时代的肯定， 也不符合时下文学发展规律的可操作性。谢灵运和颜延之则不然。沈约 《宋书 谢·灵运传》日：爰“逮宋氏，颜谢腾声。灵 运之兴会标举，延年之体裁明密，并方规前秀，垂范后昆。”钟嵘 诗《品》写道：“谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。此皆五言 之冠冕，文辞之命世也。”⑤他们不仅获得了当世盛名，在齐梁之际也受到推崇和效仿。可见，文学发展的内在规律和 世族阶层的倡导对这一时期文学的作用是占据主导地位的。 发展至萧齐的永明文学，更加注重审美领域的深入挖掘：形式上，讲求声律，更注重用韵的和谐，以及典故、对 偶等写作技巧的运用，诗歌篇幅也有了定势；内容方面，更加关注 自身情感与周遭境物，这便引导文学越发细腻， 越发微致 。显而易见，沿代而下，文学在重视形式技巧方面走得越来越远，内容在藻饰隶典上表现得也越来越深 刻。正如 《文心雕龙 ·明诗》所言：“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新，此近世之所竞 也。”)萧梁一代，不论是客观基础还是主观条件，都为文学继续在这一朝 向的发展提供了最适宜的环境。 萧梁立世，朝臣文士多顺代而来，文学 自然也循着永明体的发展轨迹，在追求形式美的同时细化了对事物、情