论三言中的诗词 ，任晓燕，淮阴师范学院学报（哲学社会科学版）.pdfVIP

2001.6第23卷哲学社会科学版 论 “三 言”中的诗 词 任 晓 燕 (上海工商外国语学校，上海200231) 摘 要:“三言”中的诗词在小说中承担了点化主题、描景状物拳人、展现人物心理与襟抱、促进情节发展、 代作人物对话、发表评论、表现人物性格等作用。 关键词:三言;诗词;缘由;作用;审美价值 中图分类号:1206.2 文献标识码;A 文章编号:1007-8444(2001)06-0763-03 身价:因为小说本不人 “九流”(这是班固在 《汉书 ·艺文志》 中定下的规矩)，在小说中增加些诗词，也就使小说沾了些 一、“三言”中插入诗词的缘由 正统文学的光，提高了小说的地位。另一方面，在一个以 “三言”是明代通俗文学家冯梦龙的话本小说 《喻世明 诗文取士的国度里，小说家没有不能诗善赋的。以此才情 转而为小说时，有意无意之间总会显露其诗才，包括冯梦 言》、警《世通言》、醒《世恒言》(以下分别简称为 《喻》、警《》 龙在内。所以“三言”虽然具有其独特的审美特性，却仍无 和(醒》)的合称，是我国古代白话短篇小说的代表作。“三 言”与诗词关系非常密切，几乎处处可加人诗或词:“三言” 法摆脱诗词对它的影响与渗透。 120卷的题目都是对偶的诗句;每一卷开头都有卷首诗或 二、“三言”中诗词的功用 词;每一卷结尾处都有终卷诗或词;正文中的叙述、描写、 议论随时都可加人诗词。“三言”中之所以具有很多诗词， 早期话本小说中的诗词，开场诗词除了为稳住已来的 首先跟民间说唱有关。话本小说作为 “说话”的底本，其结 顾客外，和正话并无大的关联;其它诗词大多数也是在故 构有入话和正话两部分。人话在开头，是导人故事正传的 事情节需要渲染铺张或表示感慨咏叹之处，加几首诗词或 闲话，属作品的附加部分。正话就是作品所要讲述的故事 一段赞赋骄文以增效果而已。尤其那些在无关紧要处附 正传，是作品的主要部分。早期人话仅指开场诗词，“我们 加的诗词，删去后不仅不影响内容表达，反而更显小说的 就说书先生的实际情形观看，便知他不能不预备好一套或 文字紧凑、干净。不过，我们若以此种眼光看 “三言”中的 短或长的人‘话’，以为开场之用。一来是，借此以迁延正 诗词，则不免要犯错了。冯梦龙是根据自己的创作思想编 文开讲的时间，免得后至的听众从中途听起，摸不着头脑; 纂 “三言”的，无论是在题材扩展还是主题深化方面，也无 再者，人‘话’多用诗词，也许实际上便是用来 弹‘唱’以肃 论是在体例统一还是文字润饰方面，冯梦龙对旧文本进行 静场面怡娱听众的”[II(P.332)。说话人一般都是引用现成的 了多方面的改造，可谓化腐朽为神奇。“冯梦龙对诗词改 诗词，有的可能与正话有一点点关系，有的则与正话毫无 动的情况也同样如此。经过一些或增或删或大或小的改 关系。话本小说的人话从原来演出现场的需要演变为文 动，三‘言’中的诗词减少了旧文本因带有说话特征而致的 学的需要。冯梦龙在编纂 “三言”时，规范了人话，使每一 诗词的随意性、粗糙性和肤浅性，不仅其形式本身趋于精 卷的人话都有卷首诗和人话故事，而且人话与正话内容的 致化和简约化，同时使诗词由结构意义转为具有情节意 关联渐趋密切，人话成为正话主题的提示、阐释和发挥，加 义，使诗词成为了人物性格和形象显现的成分。[21综合来 强正话劝善讽俗的效果，从而成为了话本小说的有机组成 看，“三言”中诗词的功用有如下几点: 部分。虽然如此，但我们也不能把说书中的“有诗为证”全 (一)点化主题。承担这种功能的诗词一般是在卷首 部归因于此。说书人要夸耀其 “吐谈万卷曲和诗”，不单是 或故事的开头，有的则是在结尾处。如