人物传记-斯皮尔伯格.pdfVIP

您下载的文件来自天下电子书 (代前言) 斯皮尔伯格仿佛拥有无穷的创造力，从《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《ET》、《辛德 勒的名单》到去年红遍全球的《拯救大兵瑞恩》，持续不断的成功令业内人士为之眩目。 在电影创作这个英才辈出、达尔文法则盛行的残酷行当里创造了一个现代神话。作为当今 好莱坞最成功的导演和制片人，他的作品已经成为整整一代人流行文化的导向标。 当11岁的斯皮尔伯格用他父亲那架8毫米贝尔霍维尔发条摄影机拍摄有关飞碟和二战 的短片时，斯皮尔伯格影片中的两个主要题材(科幻和战争)就已经初现端倪了。在因学业 不佳而被迫从加州大学退学后，由于犹太人的身份，他幸运地进入了好莱坞的一个独特的 创作团体，从而得以充分吸收传统美国通俗艺术的精华。 已经有不少的论者指出，斯皮尔伯格的艺术想像力并无特殊之处，由于期望观众理解 自己的作品，为了保险起见，他并不愿意去开辟新的思路。与卢卡斯、斯考塞斯等靠想像 力推进故事情节的导演相比，斯皮尔伯格更喜欢顺应观众，而不是与之对抗。 在其传统艺术创作风格的另一面，则是斯皮尔伯格无比精湛的电影技术。对此，影评 家称之为天生的自然而然的“电影感觉”。也许斯皮尔伯格本人在电影创作方面的天资和 献身于电影事业的快乐遮掩了这一工作的复杂性，大多数观众对此体会不深。然而所有有 幸与其共事的艺术家却无不对此留下深刻的印象。斯皮尔伯格在生活中是一个平和的人， 但在技术工作中却是一位不留情面的监督者。 美国通俗艺术的魅力在于直截了当、通俗易懂以及为之服务的技术手段和经济规模。 斯皮尔伯格深诸此道，他争取观众的技巧就是从好莱坞的“杂货”中提取精华，吸取各家 之长，并将宽银幕、色彩和立体声等手段重新加以利用，通过展示那些无关紧要的意念和 感觉而赋予无聊的东西以生命。据说，斯皮尔伯格对皮诺曹极为着迷，因为木偶的神奇仅 仅是由于它被赋予了生命，电影艺术的追求也是如此。 现在，斯皮尔伯格放下了手中的新片，专心等待奥斯卡奖的评奖结果。也许，当本书 到达读者手中时，斯蒂文·斯皮尔伯格正走在通向奥斯卡奖领奖台的红地毯上，在闪光灯 的眩目光芒之下闭目陶醉。斯皮尔伯格当然可以拥有这份自情，全世界的观众早已在《拯 救大兵瑞恩》的电影票房中投下了自己的选票 致谢 1971年，承蒙《奇怪的收缩人》(TheIncredibleShrinkingMan)和(外层空间来客 》(ItCamefromOuterSpace)的导演杰克·阿诺德的美意，带着我这个第一次参观好莱坞的 评论作者参观了环球影业公司，陪我在制片厂食堂吃午饭，并把我介绍给环球影业公司的 总经理鲁·瓦萨尔曼。从第一次接触这一切起，这本书的内容便陆陆续续地从我的脑海中 涌流出来。 就在这黑塔楼的某个地方，记录着环球公司的皇中，史蒂文·斯皮尔伯格是如何启动 并快马加鞭地发展了他的电影事业。在几个星期的好莱坞旅行中，我常想，我和斯皮尔伯 格一定会在某一时刻同时走进环球公司的试映厅。我们肯定共同认识什么人域里，一切都 是必然的，但在超自然或本体中，也就是道德，特别是我们肯定都认识卡瑞·劳福庭这位 在斯皮尔伯格第一部获得戏剧性成功的影片《追杀》的那些惊险镜头中险些送命的老特技 演员。 我像许多评论家一样，观察和搜集有关他的事。当他在最近20年问在世界各地奔忙、 推销他的影片时，我偶尔能碰见他。然而，他拒绝就这本书发表任何评论。当我希望从阿 姆伯林公司的资料中找到一些帮助时，几乎一无所获。他的同事马文·莱威告诉我说： “他从不认可任何一本有关他和他的事业的书。也许有一天他会自己做这件事。” 幸运的是斯皮尔伯格是所有当代艺术家中被人谈论最多的人物之一。多年来，他生活 的各个方面包括事业和隐私几乎都已被公开，在他的生活、工作以及私生活方面几乎没有 需要加以解释的地方。而且实际上他也一直热衷于把自己推向公众，他的生涯基本都已曝 光于银幕上。为了写这本书，我收集了人们议论他的核心内容，许多都是没有发表过的。 通过与认识斯皮尔伯格或同斯皮尔伯格一起工作过的人交谈，我发现能对斯皮尔伯格发表 议论的人越来越多，而且内容包罗万象。他们中许多人的名字我都不能说，因为阿姆伯林 公司曾坚持让每一位被公司雇佣的人都与公司签一份终生保密协议。我尊敬这些相信我、 向我提供资料的人们的意愿，不在书中提到他们的名字。与此同时，我对他们表示衷心的 感谢。 在那些乐于被提到姓名的人中，我特别感谢J.G.巴拉尔德，他花了很多时间向我讲述 拍摄《太阳中国》的经历。乔·丹特向我介绍的是拍摄《迷离境界》和《小精灵》的过 程，以及他同斯皮尔伯格长时间