景德镇人物瓷雕1954—1965创作观念创作手法和艺术特征.PDFVIP

2016．4ARTRESEARCH近现代美术史 105 景德镇人物瓷雕 (m54—1965)： 创作观念、．创作手法和艺术特征 韩添任 内容提要：景德镇人物瓷雕从传统向现代的转型，始于2O世纪50年代初期，转型带来了生产机制、创作观念、创作 手法、艺术特征、工艺、传承方式等一系列的变化。文章聚焦1954—1965年间景德镇人物瓷雕创作观念、创作手法、 艺术特征的变化。 关键词：景德镇人物瓷雕；现代转型；创作观念；创作手法 20世纪5O年代初 ，直到建 国以 转向统一的工业化集体生产。建厂初 是涉及创作 习惯和工艺上的不同。所 后 的1954年之前 ，景德镇瓷业仍然 始的工艺美术瓷厂产品主要是观音、 以从50年代一直到 “文革 ”前夕，很 是分散的小规模私营手工作坊为生 罗汉、 “福禄寿三星”、才子佳人、关 多是关于工艺和技术上的讨论 ，也 产单位，依循师徒传承 的学艺方式 。 公 民俗类传统题材 瓷雕 ，基本上是 有对具体作 品进行的艺术评论。1959 其风貌样式延续 的是民国以来的传 由 “三社”合并时艺人们带来的传统 年，时任景德镇市委宣传部 副部长 统 。从1954年开始 ，景德镇瓷业开始 题材 瓷雕模种和模型，还有 “泥人 的胡仲愚在 《陶瓷美术 》第一期首 由建 国前分散 的小规模私营手工业 张”1955年来景德镇时创制的部分作 篇 《以反映现代生活为纲 大搞陶瓷 作坊逐渐过渡到大规模的国营工厂 品。3【11958年 ，厂里始设 “模型组”， 艺术创作 》中也提到 ：“从古装美人 和集体所有制工 景德镇人物瓷雕 专门从事创作设计，雕塑瓷厂的现实 到现代英雄之 间是有距离 的，在创 从传统向现代的转型，是20世纪50年 题材 瓷雕创作逐步扩大规模 ，景德 作初期确 实存在一定 困难 ……现在 代初期始。至 “文革”结束止。本文 镇陶瓷雕塑开始在寻求文艺如何为 的问题在于我们美术工作者有无决 仅聚焦于1954—1965年这一时段。 政治服务、为工农兵服务 的路径 中 心，打破各种各样的迷信，通过劳动 从传统 向现代转型发生 的转变 转向现代瓷雕的演变路途。1958年， 实践 ，努力在思想感情上和劳动人 是系统性 的。本文仅专题研讨创作观 景德镇市委宣传部长贺福在 《陶瓷 民打成一片，懂得什么叫美 ，怎样用 念 、创作手法 、艺术特征变化 。其它 美术》杂志创刊号上发表 《陶瓷美术 适 当的形式去表现这个美 。这是一 方面另有专文。1【】 必须为政治服务》文宣 。提 出 “要积 个根本 问题 ，牵涉到作者 的立场 问 极贯彻陶瓷美术为政治服务……本 题 ”。6【】 一 、 创作观念和艺术思想的 着社会主义与现实主义相结合 的原 对于我国 “革命的现实主义艺 转变：“革命的现实主义”创作 则……大胆 的进行创造 ，大胆 的反应 术”，殷双喜先生 已经有深入详细的 原则 现实生活和斗争”。4【11961年市委书 论述 。他认为 ：“20世纪 由中国共产 记在 《陶瓷美术》第三期上撰文说： 党领导的革命美术运动 ，其创作主 中华人 民共和 国成立后 ，全 国 “陶瓷美术在创作上，必须充分运用 流 思想 即是革命 的现实主义 。特别 文艺界 的艺术创作被 匿定『在 “文艺 革命现实主义和革命浪漫主义相结 是新 中国成立 以后 ，形成了革命 的 为无产阶级政治服务”、．“为工农兵 合 的艺术方法。革‘命 的浪漫主义 ， 现实主义艺术创作原则 ，它包括社 喜 闻乐见”两条基本原则之下，遵循 其基本精神 ，就是革命的理想主义 ， 会主义现实主义 的创作原则与革命 的是 “在延安文艺座谈会后逐渐形 是革命的理想主义在艺术方法上 的 现实主义与革命浪漫主义的创作方 成 的中国革命美术的整体框架 ”。2【】 表现。’我们大力提倡创造反映伟大 法 ”， “革命现实主义艺术强调典型 建国以后，景德镇市政府召集 由于 的社会主义新时代 的革命现实主义 性；革命现实主义艺术强调民族化。 战乱而散落民间的瓷雕艺人和文教 和革命浪漫主义相结合的新产品，以 为 了实现这一理想 ，必须从中国传 家属 ，先后