浅谈《呼啸山庄》旁观式第一人称叙述视角的创新.docVIP

浅谈《呼啸山庄》旁观式第一人称叙述视角的创新 　　摘要：《呼啸山庄》作为艾米莉?勃朗特的唯一一部小说，以其精巧的布局、独特的表现手法，成为越来越多的文学研究者研究的经典。对传统叙事方式的另一大突破和对叙事文学技巧的另一大贡献在于，它在英国文学史上首开旁观式第一人称叙述视角的先例。 　　关键词：《呼啸山庄》旁观式叙事视角创新 　　引言 　　《呼啸山庄》在欧洲文学史上被誉为“奇书”，一个重要原因在于它对叙事方式的开拓性艺术创新。其一，它大胆借鉴书信体小说的叙述模式，在欧洲传统框架式叙事结构的基础上，开创了多个叙述者叙述相同故事域的叙事结构;其次，在欧洲小说叙述视角的演变历程中，首创了欧洲小说旁观式第一人称的叙述视角。 　　一、《呼啸山庄》旁观式第一人称叙述视角的创新 　　《呼啸山庄》的一大贡献在于，它在英国文学史上首开旁观式第一人称叙述视角的先例。 　　关于它的视角创新，英国著名批评家塞西尔早在1934年就已注意到了，认为“《呼啸山庄》采取了比狄更斯和特罗洛普要复杂巧妙得多的叙事方式……我们要往前再走八十年，在亨利?詹姆斯和约瑟夫?康拉德那里，才能找到如此复杂的结构。事实上，《呼啸山庄》的形式是和康拉德的小说很相似……它的故事是通过一个与它的中心事件不相干的角色的眼睛展示给我们的。”这一评论是对《呼啸山庄》旁观式第一人称视角创新的首肯，但遗憾的是，众多关注《呼啸山庄》叙事方式特征的评论并未沿此路深掘下去，没有对这一创新进行系统研究和严格考察，虽偶有论及其旁观式第一人称视角的评论，也多从共时角度肯定它特有的修辞效果和艺术特色，并未从历时角度，在文学系统中认识到这一创新和突破，从而在对《呼啸山庄》的众多研究中留下了一项空白。旁观式第一人称视角的起始时间，依赵毅衡先生的考察，应是在19世纪末期才出现。关于具体的创始人，北大教授韩加明在论述英国19世纪小说理论中，认为是盖斯凯尔夫人在《克兰福镇》中首次运用了这一视角模式，是对英国文学史第一人称视角改革的结果。 　　事实上，按年代推算，《克兰福镇》发表于1853年，《呼啸山庄》在1848年便已发表，早前者五年，所以说盖斯凯尔夫人首开英国文学旁观式第一人称叙述视角的说法并不准确。据以上资料，至少可以肯定的是《呼啸山庄》在英国文学史上首创了旁观式第一人称叙述视角，从而对第一人称叙述视角进行了改革。 　　二、《呼啸山庄》旁观式第一人称叙述视角的分类 　　关于旁观式第一人称叙述视角的性质和具体归属，至今仍难以定论，原因在于叙述视角本身是一个十分复杂的问题，其分类杂多，在学界一直没有一个统一的标准和定论。但无论如何分类和定义，学界对于全部叙述视角分为全知式和有限式两大类的定论却颇为统一，因为视角的本质是众口一致的，依热奈特的说法“它是对信息的限制”，采用某种视角，就意味着排除其他视角才能得到的信息。而且虽人称和视角并非同一概念，但无论何种视角一般有两种人称―――第一人称和第三人称，这样结合两种不同人称，叙述视角又可粗分为第三人称全知式、第三人称有限式以及第一人称全知式、第一人称有限式，依次往下又有众多名目繁多、标准不一的分类，在此不赘述。旁观式第一人称叙述视角属于第一人称视角范畴，按申丹在《叙述学和小说文体学研究》中的分类将其依据叙述者所处故事位置的远近分为两类：一类为第一人称全知视角即外视角，类同于主人公第一人称经验视角，另一类为第一人称有限视角即外视角，类同于主人公第一人称回顾视角。博主认为这种分法固然明晰细腻，但将旁观式第一人称叙述视角模式与主人公第一人称叙述视角模式混为一谈模糊了两者界限的做法仍值得商榷。因为叙述视角是谁看的问题，叙述人称是谁说的问题。旁观式第一人称叙述视角和主人公第一人称叙述视角虽然在叙述人称上一致。但在谁看的问题上却有质的区别。前者的叙述者无论处在故事的中心或边缘都无法改变其作为故事旁观者，特许范围被严格限制和视角范围极为有限这一事实。后者中叙述者是故事主人公，他的叙述在于他自己，他的一切心理活动和事件行为均在他的视角范围内，即使这种视角模式内部有经验内视角和回顾外视角的差别。但总的来说比起旁观式第一人称叙述视角，它的视野更开阔。其视角完全处在它的特许范围内，没有被严重限制。所以赵毅恒认为“第一人称叙述者兼次要人物小说与第一人称叙述者兼主角小说在视角上有本质的区别。”这样相对于第一人称主人公视角，旁观式第一人称视角因其狭小的特许范围，应归入第一人称有限视角中。 　　三、《呼啸山庄》旁观式第一人称叙述视角的产生 　　《呼啸山庄》在世纪末的英国文学史上首创的旁观式第一人称叙述视角模式并非凭空而生。它既是叙事文学在长期的发展过程中，叙述视角模式自身衍变的必然结果，也是文本为达到更好的艺术效果自身需要的选择。叙事文学在其发展流变过程中，叙述视角模式的衍变轨迹也经历了一个由作者叙事视