秦汉时期的美术(二).ppt

秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 秦汉时期的美术 秦汉绘画 作业 2、总结汉代画像石、画像砖的发展状况和特点。 五、画像砖、画像石 （二）、画像石的代表作 及其艺术特征 徐州汉画像石题材广博、内容丰富，反映现实生活的题材有车马出行、对博比武、舞乐杂技、迎宾待客、庖厨宴饮、建筑人物、男耕女织等；反映神话故事的内容有伏羲、女娲、炎帝、黄帝、东王公、西王母、日中金乌、月中玉兔等，表示祥瑞吉祥的图案有青龙、白虎、朱雀、玄武、麒麟、九尾狐、二龙穿璧、十字穿环等。徐州汉画像石中的牛耕图、纺织图、九仕图、迎宾图、百戏图及八米长卷押囚图，堪称艺术珍品、镇馆之宝　　 徐州汉画像石雕刻深厚有力、画风质朴简洁，具有很高的艺术欣赏价值。雕刻技法有阴线刻、浅浮雕两种。线刻细腻真切，有阴柔之丽，浮雕浑雄苍健，有阳刚之美。阴柔阳刚，体现了中国传统美的基本要素。徐州汉画像石的艺术特色是构图紧密、夸张得体、以形传神，表现出一定的创造性。 五、画像砖、画像石 （二）、画像石的代表作 及其艺术特征 山东沂县画像石的突出特点是风格多样、场面宏大。如在沂南西八里北寨村发掘的画像石墓，该墓约营造于东汉末年，距今已有1,700多年。墓南北长8.7米，东西宽7.55米。分前、中、后三个主室，均在一中轴线上；东西两面各有侧室，东三室、西三室，共八室。墓由280块石材砌成，其中画像石42块，画像72幅，总面积442.27平方米。画像内容有攻战、祭祀、出行、宴享、乐舞 百战、历史故事、神话人物、奇禽异兽等，内容广泛。沂南北寨汉画像石墓，雕刻技法以铲地凸面线刻为主，配合浅浮雕、高浮雕和阴线刻。减底时留下不规则的刀痕，造成闪烁流动感。画面刻工精丽、线条纤劲流畅， 北寨汉画像石墓 五、画像砖、画像石 （二）、画像石的代表作 及其艺术特征 山东沂县北寨村画像石《乐舞百戏图》，从左到右分四组排列；第一组杂技三人。第二组分上下两部，描写庞大的乐队演奏金石丝竹匏土革等乐器。第三组描写走索、鱼龙曼衍之戏及伴奏者。第四组描写百戏的高潮。 山东沂县北寨村画像石 乐舞百戏图 五、画像砖、画像石 （二）、画像石的代表作 及其艺术特征 河南南阳是汉画像石的又一集中地。南阳地区汉画像石艺术，起于西汉末，繁荣于东汉中期，衰落于东汉末期。南阳有东汉皇亲国戚、地主、商人的许多豪华建筑和大坟冢，因此画像石多。这里出土的画像石，艺术性普遍较高。内容题材，早期多描写神话传说、祥瑞迷信；中期多描写墓主的现实生活，也有反映升仙理想的翼龙、羽人等。南阳汉画像石采用剔地 浅浮雕技法，特点是在浮起的画像轮廓上，用简练的阴线条，构画出形象的细部；在画像轮廓外部，饰以平行横线或竖线作衬底，也有的为素面。造型简洁，神态生动，运线刚劲有力。这种粗放豪迈、浑朴古拙的特点，构成了南阳画像石独特的艺术风格 河南南阳是汉画像石 五、