场面的过渡 广播电视编辑与节目制作 教学课件.ppt

第十章 场景过渡的手段 本章主要内容 场面过渡即电视的转场，是为满足观众的视觉心理要求 电视场面的转换依据是：时间段落，空间段落和情节段落 电视场面转换的方法有：技巧转换和无技巧转换 技巧转换的方法主要有：淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、定格 无技巧转换的方法有：出画与入画、两极镜头转场、特写转场、同景别转场、挡黑镜头转场、同一主体转场、相似主体转场、运动镜头转场、主观镜头转场、逻辑因素转场、地点转场。 转场：当不同场景的镜头画面组接在一起时，由于时间、地点、事件情节的不同，而使前后场景画面间出现逻辑的、视觉心理的不连续性。为了使不同场景的画面组接在一起时具有逻辑的和视觉心理的连贯性而采用的一定的组接方法。 第一节 场景转换的依据 1、要加强电视节目编辑中的段落意识 ； 2、 段落转场技巧也可视作是两个镜头连接之间的连接技巧； 场景转换的依据：既要符合观众的视觉心理要求来划分，又要按照时间、空间和情节等进行划分。 场景转换的视觉心理要求 对观众来说，场景的转换是视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。 心理的隔断性：就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段落内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。 视觉的联系性：就是利用造型因素和转场手法，使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。 场景转换的视觉心理要求 在组与组的转换时，要强调视觉的联系性而缩小心理的隔断性。如何转换？ 上下两组镜头的内容之间有较直接的联系，就像文章中的“句号”，虽然上下两组镜头的内容有差别，但没有明显的意义上的隔离。这时就应利用画面的相似性，内容的逻辑性，动作的连贯性来减弱内容的断裂感。 场景转换的视觉心理要求 在叙事段落间的转换或者明显的差别的蒙太奇段落的转换时，如何转换？ 应在加强心理隔断性的同时，减弱视觉的连续性，也就是形成“另起一段”的效果，利用定格、突变、两极镜头等方法，造成明显的段落感。 场景划分的具体依据 场景划分的具体依据分为：时间段落、空间段落和情节段落。 一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的。而情节段落则是按情节发展的结构的起承转合等节奏来划分的。 时间段落、空间段落情节段落 时间段落 电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，有明显的省略或中断，我们就可依据时间的中断来划分场面。 在电视语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换的时间中断处，就可以是场面的转换处。 分镜头脚本中就要标明每个场景的时间因素，如日景、夜景、几月几日、春天、冬天等。 空间的段落 叙事的场景中经常要作空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的。如内景、外景、学校、工厂、沙滩、城市等。 这种空间的变更就可以作为场面的划分处，如果空间变了，不做场面的划分，又不用某种方式告知、提示或暗示观众，就会引起混乱。 情节段落 一部电视片的情节结构由内在线索发展而成的，一般来说都有开始、发展、转折、高潮、结束的过程。这些情节的每一个阶段，就形成一个个情节的段落，无论是倒叙、顺叙、插叙、闪回、联想，都跑不了有一个情节发展中的阶段性转折，因此可以用情节段落来进行场面的划分。 场面划分依据小结 场面和段落是电视片基本的结构形式。片子内容的结构层次上依据段落来表现。因此段落的划分首先是叙述内在逻辑上的要求，同时它也是叙述外在节奏上的要求。 作品中描述的事件在情节上的起伏、动作上的跳跃和对接，高潮的形成和解决，也需场面和段落的划分来勾勒叙述的外在形式，使得节目在形式上安排与其内在情节的高涨低落、发展停顿相辅相成、互为呼应，以增强叙述的感染力。 第二节 技巧转场的方法 技巧转场是通过电子特技切换台或后期软件中的特技技巧，对两个画面的剪接来进行特技处理，完成场景转换的方法。 利用特技技巧完成两个画面之间的切换，作用是：使观众明确意识到镜头与镜头间、场景与场景间、节目与节目间的间隔、转换或停顿，以及使转换平滑并制造一些直接切换不能产生的效果。 常用特技：淡出淡入、叠化、划像、翻转画面、定格等 淡出淡入 淡出淡入也称为“渐隐渐显”，有时候又叫淡入淡出。 淡出淡入：一个画面逐渐暗下去，下一个画面逐渐亮起来。 淡出淡入往往给观众一种间歇、新的一人面重新开始的感觉，一般用于大段落转换，指明时间连贯性上有一个大的中断。 “淡出”和“淡入”技巧制作的长度一般是2秒，淡出淡入合并使用时衔接长度为4秒。 淡出淡入 淡出淡入可以让观众有时间去品味，或者为下面内容的出现做心理上的准备；或者对刚看到的内容作一番思考。其作用有三：一是场景段落的转换；二是时空压缩变化；三是情绪延伸和节奏调整。 淡出淡入的分别使用： 淡出、切入：先慢后快的效果 切出、淡入：先快后慢的效果 片头的淡入，片尾的淡出 叠