高新技术下的中国纪录片制作观念的转变.docVIP

高新技术下的中国纪录片制作观念的转变 　　摘要：本文对中国纪录片在高科技发展的今天，制作观念的转变进行了研究，包括数字技术对纪录片制作手段的改变，高科技下纪录片制作理念的转变，高科技下纪录片制作风格的多元化发展，科技的进步促进了中国纪录片开始走向国际化等四个部分。 　　关键词：纪录片 制作观念高科技　大型纪录片 　　 　　我国的纪录片在经过了“画面加解说”的格里尔逊模式。“让主体自己说话”的真实电影模式之后，在新世纪高新技术不断发展的今天．迎来了新的创作范式纵观这几年的几部大型电视纪录片。 　　我们可以看到。纪录片的制作观念已经发生的很大的转变。以新纪录电影理论为依据，利用现代高科技技术手段，三维特效，CG动画等进行情景再现，采用故事化手法。将最初只是用来记录真实的纪录片模式，转变为带有娱乐大众性质的娱乐纪实模式。这种风格的转变可以说是我国纪录片栏目化生存的必然结果。 　　 　　一、数字技术的运用使纪录片制作手法有了新的突破 　　 　　近几年，随着高科技数字影像技术不断发展，许多电影都采用了大量的电脑特技进行处理，而纪录片虽然没有电影发展的早，但从中国纪录片的发展来看，也逐渐步入了高科技的殿堂。比如《故宫》《圆明园》的制作，因为是反映古代帝王的生活居住地，许多场景与现代生活相去甚远，圆明园更是在历史的沧桑中化为废墟。为了再现“万园之园”的盛世奇观，纪录片《圆明园》采用大量三维特效数字科技进行场景的模拟与还原。其中一段3000名英法联军行进在1860年的北京街道上的镜头，显得格外真实。这组镜头其实是在八一电影制片厂的外景地，由30多名外国群众演员拍摄的。在这个画面基础上，制作人员利用电脑特技制作出3000人的大场面。同时，为了使140多年前的北京街道真实还原。他们找来了从康熙到民国年间的全部京城地图，从每个细节进行考证，还原了每一间房子的位置，使得战争的场景既逼真又符合历史真实。通过先进的技术运用，《圆明园》再次呈现正大光明殿的肃穆，远瀛观的壮观，方外观的精巧，方壶胜境的雍容等圆明园的秀丽景色，使纪录片更具感染力和震撼力。 　　以CG(数字制作)技术为基础的数字影视不仅为电影工业带来了一个全新的世界．同时也带给纪录片一个梦幻般的体验。央视倾力打造的《故宫》，就运用了近80分钟的cG动画，创造了纪录片动画创作的纪录。在第一集《重建紫禁城》片子刚开始。浩瀚的夜空满天星星，有两颗特别闪亮的流星划过：镜头下降滑落云层，天空渐明。急速俯冲东亚大陆．云雾渐渐散去，华北平原上开始出现古老的河道：镜头减速下降，推进到华北平原北段，镜头上出现相应的名称和公元年号：接着中古地图先后叠现出汉、唐、金中都、元大都、明、清北京的城市轮廓图像：镜头加速下降推进清北京城，掠过天坛，减速推向清代正阳门箭楼，呈现古老护城河：这时正阳门的箭楼充满了画面，镜头仰起推进．猛然越过巨大的箭楼屋顶――2005年的北京天安门广场赫然展现于眼前……数字技术的运用不仅丰富了纪录片的拍摄手段，更增强了纪录片的表现力。抛弃了以往单纯的画面纪录模式，人为制作的特技更加增强了画面的可视性，成为当前纪录片制作的一大纪实手段。 　　 　　二、高科技下纪录片制作理念的转变 　　 　　科技不断进步，我国电视传播事业也在发展。脱颖而出的是我国的人文纪录片．它融入了人文关怀的传播理念，不再是简单的重现历史和再现文化景观。而是承担起传承历史文化的重任。以往我们都认为以故事形式为叙事策略，注重纪录片的视觉；中击，以戏剧性、冲突性、悬疑性等表现方式和新制作技术去吸引观众只是商业纪录片的特征。但是从近几年的这些大型人文纪录片来看，不仅有了技术手段的创新和宏大的规模及丰富多彩的影响语言．还突破性的把再造影响奇观作为创作的核心理念。让人文纪录片也走向商业化运作的道路。 　　在这个转变过程中，高清晰的摄录设备为人文纪录片的转型起到了帮助。如《再说长江》就利用高清摄像机大规模的航空拍摄、地面拍摄以及水下拍摄，为了呈现出一幅迄今为止最为完整、最为壮观的长江影像。该片历时两年，投资超过1000万，采用高清摄像机拍摄时间长达55000分钟。在中国电视史上首次动用了高原黑鹰直升机以拍摄长江之源，并飞越长江沿岸12个省市进行了有史以来规模最大的航拍。有了这些高科技设备的支持，人文纪录片就可以不再单纯的只是纪录，而将人与景很好的结合起来，“以人为本”也成为人文纪录片的主要创作理念。就拿《话说长江》和《再说长江》来看。22年前拍摄的《话说长江》是一种典型的主题先行的创作，虽然结构很饱满，但是完整封闭。整个片子都带有那个时代的烙印。在拍摄“苏州”部分时，几乎所有的画面都是对水，桥，塔等景物的拍摄，这样整部片子给观众的感觉就像是在看风光片，被美丽风景吸引后．能留下的细节却很少。而《再说长江》更加像是在