银海中的舞者.docVIP

银海中的舞者 　　 　　杨丽萍，这个当今舞坛最美丽的“孔雀公主”，最近因出演武侠电视剧《射雕英雄传》中与她自身性格反差甚大的“杀人魔头”梅超风，而备受媒体与观众的关注。“杨丽萍版”的梅超风得到了导演和观众的一致肯定，她在拍片现场极其谦和与敬业的人品和艺德亦赢得了极好口碑。然而出乎意料的是，这位一向心直口快的舞蹈家对媒体公开坦言从来就“不太喜欢用影视这个形式来表现自己”，对出演梅超风更是“追悔莫及”…… 　　既然不喜欢影视，又为何频频“触电”，从《缓期执行》《兰陵王》到《太阳鸟》，从饰演女主角到亲自任制片人、导演，还在国际电影节上拿大奖；既然所饰演的角色好评如潮，又为何后悔和不满呢？带着这些疑问，我于近日采访了杨丽萍。两个多小时的长谈，杨丽萍对自己涉足影视的因缘得失细细道来，既坦诚率真，又不乏对于艺术人生的慧悟。 　　我不由想到那位初涉银幕便摘得奥斯卡影后桂冠的冰岛著名歌手比约克，那部为她带来殊荣的电影名叫《黑暗中的舞者》。电影之外的艺术功力成就了比约克，那便是音乐与舞蹈。而杨丽萍也是因舞蹈与电影结缘的艺术家，我们不妨把她看作是一个“银海中的舞者”，舞蹈艺术的炉火纯青为她的影视形象增添了飘逸灵动的神韵，影视艺术的独特视角也在潜移默化地影响她的舞蹈创作，给她带来灵感与启迪。透过杨丽萍的舞蹈与电影，我们看到的不仅是一个舞者天才的身影，更有她那颗在艺术的世界里尽善尽美的心灵。 　　 　　从小喜欢看电影 　　 　　13岁以前的杨丽萍，是苍山洱海边一个山村里光着脚丫放牛、拾麦穗的乡下小姑娘。童年的生活是艰苦的，拮据的。父母离异，排行老大的杨丽萍要照顾三个弟弟妹妹，给他们做饭。日用品匮乏，没有电灯，没有糖，也没有鞋穿……但童年的生活也是纯净的，快乐的。伸手就可以摘到桃子吃，出门就可以见到清澈的河水。“我记得那时在坡上，在河边放牛、放马，在我的身边都是盛开的向日葵，包括你倒映在水里的身影，小鱼从你的身体间穿过的感觉，总之所有的东西都非常美。”这个敏感而又执拗的白族小姑娘喜欢躺在河边看流云的变化，看树影的婆娑，看太阳的升落……艺术的种子就这样在大自然的熏陶中发芽了，成为杨丽萍日后取之不竭的创作源泉。 　　在杨丽萍对于童年的美好回忆中，有一幕是属于电影的。在她七八岁时，第一次在村子里看电影《白毛女》。那时家家都点煤油灯，看电影得用脚踏自行车发动电，才能放映；而且电影对白还要有人在现场翻译成白族语言，声音很不准。即便如此简陋的条件，看电影仍是当时边远山区村民们生活中的大喜事，杨丽萍从此成为铁杆电影迷。1971年杨丽萍走出小山村，进入西双版纳歌舞团，看电影的机会就多了，因为电影院就在歌舞团隔壁。“《叶塞尼亚》《卖花姑娘》《多瑙河之波》……都是那时看的。”说到看电影，杨丽萍的语气便兴奋起来，如数家珍。“我特别喜欢看电影，太喜欢看了！到现在也喜欢看，在家可以看一整天，从早看到晚上睡觉……” 　　如今的杨丽萍看电影已不仅仅是娱乐，更带有艺术的审视与借鉴。“我看片子，说实话，不是太看故事，而是看导演手法、色彩、音乐、服装……当然一些巧妙的故事细节处理，我也会喜欢，但我基本上不是太关心人物的生离死别，不太迷恋故事本身，而是琢磨别人怎么去讲这个故事，主要看电影的创意与创作手法。”杨丽萍说她最喜欢黑泽明的片子，因为他的导演手法很戏剧化，比如《影子武士》里的用光、色彩和人物队形构成的三度空间，那种刻意渲染的舞台氛围，与舞蹈很相像。她也喜欢好莱坞的歌舞片《芝加哥》。当然欧洲的艺术片也很欣赏。“好片子我都喜欢，正如我可以喜欢杰克逊，也可以喜欢图兰朵。不管是通俗的，还是古典的，只要每一样东西做到极致就是最好的。”陈凯歌、张艺谋的《黄土地》也是杨丽萍心仪的一部影片，她会很用心地揣摩其中的导演创意、镜头处理、人物造型、色彩、音乐等等，“这些都是我很关心的。同时我在想我编舞时，这个舞蹈结构应该是什么样的，队形应该是什么样的，色彩应该是什么样的……可以说，电影对我的舞蹈创作有很大影响。” 　　 　　但杨丽萍也坦言舞蹈与电影是相距较远的艺术门类。它和电影不同的地方就在于“舞蹈永远说不清楚谁是你的岳母”，它不适于表现复杂的人物关系和负载深刻的思想内容。“所以《大红灯笼高高挂》用电影可以表达，搞舞剧就很难。”从某种意义上来说，舞蹈更接近自然，电影更注重人文。所以，尽管杨丽萍喜欢看电影，但让崇尚自然的她选择一种诉诸心灵的艺术语言，舞蹈无疑是她的最爱，正如杨丽萍自己所说：“舞蹈是我天然的兴趣。” 　　 　　从《雀之灵》到《太阳鸟》 　　 　　如果说，1986年摘得全国舞蹈比赛创作与表演桂冠的独舞《雀之灵》，是杨丽萍舞蹈艺术生涯中里程碑式的经典；那么，12年后荣获蒙特利尔电影节评委会特别奖的影片《太阳鸟》，则是杨丽萍在电影艺术领域小试锋芒的奇迹。有意思的是，两