动画短片中的创意思维研究.docVIP

动画短片中的创意思维研究 　　［摘 要］ 创意是动画艺术的生命，而动画短片是创意的集中体现。当前国内许多动画短片由于创意的薄弱致使作品缺乏感召力，特别是一些初涉动画的创作者，虽有满腔热情，却苦于创意思维的局限，许多作品落入俗套，不免让人惋惜。本文试图对国内外优秀动画短片做出分析，概括出适于短片创作的创意思维特征。当然，创意是一种无规律可循的思考活动，因而本文探讨的创意思维方式，仅限于对创意无方的创作者做出引导。它能在一定程度上提升创意能力，但不能解决所有的创意问题。 　　［关键词］ 动画；创意思维；短片；灵感 　　 　　创意是动画艺术的生命，动画短片是创作者创意的集中体现。纵观世界动画史，优秀的动画导演无一不是从短片开始自己的动画创作生涯。动画短片创作是提高创作者创意思维水平和导演能力的必然过程，创作者可以在此过程中得到锻炼。然而创意往往像绕梁之音一般美妙却无法言状，有时也许灵感泉涌，有时就只能昙花一现。如何敏锐地把握住这一灵感之源，确实是动画创作人的重要课题。 　　一、动画短片的形式特征 　　动画短片篇幅虽然短，却凝聚了创作者丰富的想象力和高超的艺术表现力。动画短片形式特征主要体现在以下三个方面。 　　（一）短小精悍 　　动画短片最突出的一个特点就是短，简洁而写意。这一特征决定了创作者在有限的时间内将更多的精力放在表达情感和思想上。如我们所熟悉的动画短片《木摇椅》，影片只有15分钟，却涵盖木摇椅所经历的丰富“一生”。影片通过木摇椅的变迁，讲述了乡镇人们生活的变化以及工业生产所带来的变迁，让我们经历了一次难忘的心灵之旅。 　　（二）创作手段独特 　　与制作动画长片相比，动画短片的创作手段更加多样化，因而也更显独特。除了传统的手绘与偶动画以外，使用不同材料（如沙、纸、食品、工业零件等）创作的作品也屡见不鲜。如《铁丝圈的恶作剧》采用铁丝作为动画的制作材料。那段有限的铁丝，象征了人们所拥有的时间、精力，都必须面对此消彼涨的选择。这部影片中，所有的人物、道具都是用铁丝折成的，就像用简练的笔调勾画出来的形象。这种形式的创意和富于象征意义的风格十分相配。同时，这种形式本身就很独特，观众会把这种新鲜的视觉形象牢牢抓住。 　　（三）韵味深远 　　故事好看、人物生动、主题深刻是优秀剧作的标准，但只有故事往往还不够，还要有蕴含于故事的情感基调。这种情感基调往往能使短片产生诗化的韵味。如《父与女》把女儿对父亲的爱与等待融入一个如诗似画般优美的氛围中，整体格调犹如水晶般透明光滑，流畅的叙事线条，简洁的画面，静静荡漾的情感。短短的8分钟承载了女儿对父亲的深切怀念。 　　二、优秀动画短片的创意思维要素和特征 　　（一）优秀动画短片的创意思维要素 　　1.生活形态为根本 　　假定性是动画的艺术特性之一，动画中的一切都可以是虚构的：故事可以是编造的，动画角色可以是没有生命的偶、图形甚至符号，动画场景也可以是假设的。然而这一切“假象”所传递的情感与观念必须是真的，这正是动画艺术有别于其他艺术门类的魅力所在。优秀的动画短片，应该具备使观众产生共鸣的特质。要使虚构的动画片打动人心，就必须以现实生活形态为依据。故事情节需要合情合理，动画角色无论被设计成何种造型，有生命或无生命，它们需要具有拟人的性格和行为。观众总是习惯把既有的现实生活经验作为动画是否合乎情理的标准，所以动画短片的创意必然来源于人的现实生活。完全脱离生活逻辑的创意注定是没有生命力的。就这一点而言，创作者的生活阅历对创意思维的影响意义深远。成熟的创作者总是能够敏锐地捕捉生活中的点点滴滴，用于创作片中的细节，这样的生活细节越多，创作者发挥创意的空间就越大，作品自然也更具亲切感。因而对于动画创作者来说养成在生活中细心观察、真心体会的习惯是培养创意思维能力的先决条件。 　　2.跨越疆界的价值观与情感 　　优秀的动画短片往往具有鲜明的价值观或动人的情感，且这些价值观和情感往往跨越了文化的疆界，是人类共有并能够普遍被接受的。如此才能使观众沉浸其中，获得真情实感的情绪宣泄。因而创作者在进行创意活动时，必须要重视价值观的确立和情感的传达。如同样是表现父女之情的北京电影学院学生作品《南茜的早晨》一片，南茜的父亲是位大忙人，总是乘坐飞机出差，没有时间陪伴女儿。南茜虽有些失落但也理解父亲，在父亲节这天，南茜跑上天台与掠过的飞机合影，那一瞬间，巨大的飞机仿佛幻化成伟岸的父亲，这种跨越疆界的父女之情虽不比《父与女》的生离死别来得浓重，但也有着异曲同工之妙。 　　3.文学气质 　　气质是内涵的外在表现。好的动画创意往往具备了丰富的内涵，因而也必然能散发出高雅的文学气质。如《父与女》的节奏处理，像一首长诗，又像一部动人的短篇小说，辞藻虽算不得华丽，却也能恰到好处让人鼻头酸楚。短片《木摇椅》更