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读懂景德镇大师瓷收藏 　　对于当代艺术陶瓷来说，景德镇陶瓷的位置毋庸质疑，但是如何入手收藏景德镇陶瓷，又是横亘在每一位收藏者面前的难题，为此，记者采访了有着十几年收藏与推广经验，在业内有着专业口碑的，了了亭”主人陈也君，从她口中我们也了解到，当代景德镇陶瓷收藏的“水”并不浅。 　　 　　陶瓷拍卖怎么了 　　 　　记者：当代陶瓷收藏对于不少收藏者来说是一个新课题。通过怎样的路径进行收藏，收藏者也不是很清楚。很多人在关注当代陶瓷拍卖。然而，我注意到您在网上的一篇文章，感觉很震惊――您说，国内某知名大拍卖公司在2010年春拍的时候，上拍的都是大师们很差的作品，我不知道这意味着什么? 　　陈也君：这个问题不是第一次出现了，在2009年秋拍的时候，我拿到图录，打开以后就感觉不对头，因为其中出现了大量赝品，包括标明戴荣华，王锡良、汪桂英等很多景德镇老大师的作品，都不是真品。后来通过当事人交涉，一部分赝品被撤了下来。 　　拍卖公司出现这种情况，本身很不正常――这些艺术家是收藏界众望所归的顶级人物，一直活跃在景德镇陶瓷艺术界，想要核实一下作品真伪是非常容易的。 　　到了2010年春拍，我拿到图录，发现十几位景德镇老大师的作品几乎没有一件精品，基本上是非正常市场流通的瓷器，有的甚至是残次品，这些大师的大量作品在博物馆、艺术馆都有收藏，藏家手中也不乏好作品，但为什么收集一大堆这样的东西充斥拍卖，这伤害的不仅仅是这些老艺术家啊! 　　记者：我感觉有点难以理解，为什么不拍卖景德镇大师的精品呢? 　　陈也君：我也百思不得其解。不过，如果拍卖行想通过收集一批这样的东西告诉大家，传统艺术已经过时了，老大师的水平不过如此。让大家把注意力集中到某些风格的艺术家身上，那就错了，前几年，景德镇一直有学院派与大师派之争，2010年，随着8名教授参加第二届中国陶瓷艺术大师角逐，这两个派?e的分界线巳经模糊了。拍卖行为会短期影响市场，但长远看，这不过是一段小小的弯路而已，陶瓷艺术界可以容纳各种流派，凭作品说话。这是硬道理。 　　拍卖公司所面对的是全球收藏市场，除了关心经济利益，也应该有社会责任，景德镇艺术瓷作为民族艺术的重要符号，各方都应该小心呵护，对于拍卖行的做法，陶瓷艺术家们的反应是很强烈的。 　　记者：拍卖公司和景德镇大师之间为什么会这样? 　　陈也君：我觉得双方原因都有。 　　景德镇是个陶瓷历史名城，是古城，也是小城，很多经济上的新观念，还不为这个古镇主流完全了解，作品进入大拍卖行。大师们是很高兴的，但是由于他们对于拍卖行的一些规则不了解。很不适应，而作为拍卖行来说，他们是市场中一把看得见的尺子。有着特殊的行业位置，因此在处理和大师的关系上，过分以自己为主，可以说，双方都在自己的范围内有着一流实力，而中间又没有哪个机构有效地从中协调。 　　我常和大师们讨论，我认为，不要回避拍卖行，在今天的艺术品市场里，不妨主动配合拍卖行，拍卖行也要拿出姿态来，让对方乐意接受，通过拍卖机制帮助当代陶瓷收藏步入一个艺术家、收藏家，经纪人良好互动的局面，这几乎是所有人对拍卖公司的期望。 　　 　　陶瓷经纪人因何重要 　　 　　记者：您这么一说，我觉得作为收藏者，收藏当代陶瓷不太容易，是不是不通过中间环节，直接找大师买东西会比较可靠? 　　陈也君：如果你与大师有着牢固的友谊，直接找大师是可以的，如果没有，直接去找大师不太现实。 　　记者：难度在哪里? 　　陈也君：原因有很多，我举个例子，有一个人仰慕某大师，想收藏他的作品，去大师家里谈了3个小时，双方谈好了价格，然而，等他把作品拿回来跟一些行家交流，才认识到作品有窑裂等各种毛病，去找大师换，几经周折，最终也没换成，这个人感觉很受伤， 　　记者：就是说，直接买东西对专业性要求很高。 　　陈也君：当年是，买方市场”，你到艺术家家里，他会满腔热情地把所有好东西拿出来任你选，现在好的艺术家基本上是“卖方市场”，实际上是由他挑你了，言语脾性不投，他就告诉你，家里没有作品了……事实上，优秀的景德镇艺术家的作品也的确是供不应求了。 　　作为收藏者来说，也往往没有精力做很多事情。需要委托，或者托朋友，或者托一个商店，直接购买并不正常，这也是我所一直呼吁的，当代陶瓷收藏需要经纪人制度。什么时候这个市场中大家认可的大师，经纪人，藏家形成了良好的互动，那这个市场就成熟了。 　　从创作角度讲，陶瓷艺术品相对其他艺术品创作的难度大。周期长，数量有限，精品，绝品更少，艺术家精力应放在艺术上，他的角色也不是社会活动家，交际家和商家。 　　记者：看来收藏当代陶瓷，对懂得依靠行业专家很重要。 　　陈也君：谈到收藏，很多人都在讲投资风险，那最大的投资风险在哪里呢?我觉得就是“眼光”。 　　眼光分两种，第一种是看人的