4.3 90年代的诗歌与散文创作(4课时).pptVIP

第十四章 90年代的诗歌与散文创作 授课教师：陈进武 第一节 90年代诗歌的喧嚣 一、90年代诗歌的多样性与多元化 这一时期最深入人心的文学口号是“个人化写作”。所谓“个人化写作”并非指诗人沉湎于个人的狭小天地，而是指摆脱了从众心理，追求思想与人格的独立。 首先是以年龄段为划分单位，90年代的诗歌，可谓是老、中、青三代诗人的艺术集合体。 其次是出现了不少长诗。比如，昌耀、韩作荣等。 再次是以孔孚、孙国章为代表的新山水诗在90年代的活跃，也是一件颇有意味的事件。它标志着新诗创作进入了对传统文化与审美意识进行双重反思、整合的极端。 最后是先锋诗人们成为90年代最引人注目的创作群。 二、两位老诗人：牛汉与郑敏 牛汉与郑敏分属40年代的“七月”和“九叶”两大诗歌流派。 七月诗派 九叶派的诗学追求 九叶诗派以现实精神为内核，传达了中国人民诅咒黑暗、渴望光明的时代情绪，同时又深受20世纪西方文化的熏陶和影响，因此文学观念、诗歌理想更具综合性和现代性。 他们主张 “人的文学”、“人民的文学”和“生命的文学”的综合。 艺术上反对浪漫主义诗风，致力于新诗的“现代化”建设和“感受力的革命”，旨在使诗成为“现实、象征和玄学的综合”。 牛汉的《梦游》 光着脚板/裸着心胸/我像风/冲出了家门/如果墙壁上没有门/我会撞出一个门。 我的躯体轻飘飘完完全全失重/挣脱了储蓄血泪的脏腑/变成为一个空洞的人形/我飘然地游动/我是带血的风/我不同于艾略特的空心人/那不过是一个稻草人/我是一个出壳的灵魂/一团飞腾的火光。 郑敏的《诗人之死》 悼亡诗（九叶诗人唐祈），也是探讨“死亡”意义的诗歌。 最终的沉默又一次的断裂/从你的脆了的黑枝梢/那伟大的蓝色将你压倒 在冬天之后仍然是冬天，仍然/是冬天，无穷尽的冬天/今早你这样使我相信，纠缠/不清的索债人，每天在我的门前。 二、90年代的长诗（昌耀和韩作荣） 韩作荣(1947-2013)，笔名何安，黑龙江海伦人，著有诗集《万山军号鸣》《六角的雪花》《北方抒情诗》《静静的白桦林》《爱的花环》《少女和紫丁香》《裸体》《玻璃花瓶》《瞬间的野菊》《韩作荣自选诗》《纸上的风景》，诗论集《感觉·智慧与诗》《诗的魅惑》，随笔集《圆的诱惑》《另一种散文》，报告文学集《隐秘与灾变》《城市与人》等。诗歌《凝视》获1993年《解放军文艺》优秀作品奖，《隧道口，飞进一只蜜蜂》获1984年北京文学奖，诗集《韩作荣自选诗》获首届鲁迅文学奖。 韩作荣诗歌的类型 一是抒发对季节的感受，描写地域风情与民俗。比如，《雪季·中篇：腊月》，这类诗歌写得质朴生动，口语化的随意中又带有智性的规范。 二是对爱情漩涡矛盾体验的揭示，这类诗歌在他的创作中取得的成就最高。比如，《重叠的水》。 三是具有较强的现代意识的探索之作。比如，《无为三章》、《火域》等。 三、“后朦胧诗”的崛起 知识分子写作 （一）海子 诗集有《土地》《海子、骆一禾作品集》《海子的诗》《海子诗全编》等。他的诗歌追求一种神言与人言相融合的精神体验，而他所理解的神和人类所劳作的土地有着密切的联系。 （二）欧阳江河 诗集有《透过词语的玻璃》《谁去谁留》。多关注对纯粹的不及物的语言的把握和操作，具有“纸上花”的特点。 （三）西川 诗集有《隐秘的汇合》《虚构的家谱》《西川诗选》《大意如此》等。诗风比海子节制，委婉温和，不为情绪所操纵。 知识分子写作诗群的诗人们认为，诗歌的创作首先是一种对艺术负责的写作态度，在创作过程中通过对诗歌语言的精密处理，充分发挥各种写作技术的艺术效果，从而准确地表达诗歌的主题。这是对过于泛滥的平民化诗歌倾向的否定，也是对所谓“正统”诗歌的挑战。 海子（1964-1989） 海子（1964—1989），原名査海生，生于安徽怀宁。1982年开始诗歌创作，1989年3月26日在山海关卧轨自杀。著有诗集《土地》、《海子、骆一禾作品集》、《海子诗全编》、《海子的诗》、《海子诗全集》等 海子的诗歌理想 海子处于汉语文学的复苏期，他一直在寻找文学的精神依据。他有亲近自然和农业的情怀，又对西方宗教情境有所向往，但基督教精神的感召并没有最终救赎他。他在诗歌中持续着对精神困境的探讨，但所探讨的问题本身并不具有时代性。海子努力在诗歌当中建立属于自己的诗歌帝国，这在汉语诗歌中几乎没有任何本土依据。他要在汉诗中自己填充被时代淘空的精神帝国，重新进行灵魂规划。 “我把天空和大地打扫干干净净/归还一个陌不相识的人/我寂寞地等，我阴沉地等/二月的雪，二月的雨”。（《黎明》）1989年元月5日，北京飘雪了。直到元月7日，在海子的诗中，大雪还是纷纷扬扬下着，没有停止。然而，海子身披夜的尘土，并没有在这场雪中变白。“我的灯和酒坛上落满灰尘/而遥远的路程上却干干净净/我站在元月七日的大雪中，还是四年