浅析《十面埋伏》中舞蹈语言的运用.docVIP

浅析《十面埋伏》中舞蹈语言的运用 　　[摘要]　舞蹈语言是舞蹈创作的主要表现手段。塑造人物形象，表现人物的情感和思想，描绘人物行动的环境，都离不开舞蹈语言的各种艺术表现功能，它包含了技巧、形式和内容的有机融合。针对影片《十面埋伏》。本文从舞蹈语言的三个方面对之进行分析，使读者更加全面地、客观地认识此部作品的魅力所在。 　　[关键词]　舞动语言；审美规范；舞台美术 　　 　　记得在刚热播完《十面埋伏》这部电影时，网上网下对之的评论可谓蜂拥而至，真是百家争鸣，各说其词，各道其理，其中以批评的话语较多，而且似乎每个人都是善于突出用词的专家一样，但是我个人认为，如果看电影是怀着一种高期待和自己理想的完美去看的话，每个人都可以说出一大堆的不满意。电影就是电影，不是现实。是一种现实中不能实现的东西来进行实现的手法，然后去渲染生活中的一种内涵而已。评价一部电影的优劣，应该从不同的角度，全方位地评价，而不是死盯一点，死抓不放。在电影中是出现了类如网上评价的“四处硬伤”的错误，尤其是小妹的屡次不死是这部影片中最灰色的一笔，但是每部影片，包括优秀的影片，哪一部没有瑕疵呢?何况除了这些地方，影片其他方面都非常出色，例如演员的演技、场景色彩、服装、舞技、音效、道具等等哪一样不堪称一绝呢? 　　舞蹈语言是舞蹈创作的主要表现手段。塑造人物形象，表现人物的情感和思想，描绘人物行动的环境，都离不开舞蹈语言的各种艺术表现功能，它包含了技巧、形式和内容的有机融合。它们之间是一个相互制约、相互渗透的有机整体。舞蹈的主题是靠其特有的舞蹈语言表现出来的，舞蹈语言所占有的深度和广度是检验舞蹈艺术水平高低的标准。舞蹈语言的不同运用，就会生出不同风格的舞蹈作品。也可以说舞蹈作品，就是用舞蹈语言为主体建造起来的客观审美实体。因此，如何在舞蹈作品中组织和使用舞蹈语言，是我们要不断深入学习和研究的重要课题。一部优秀的舞蹈作品在舞蹈语言方面应遵循一定的审美规范。下面我们就结合《十面埋伏》这部脍炙人口的影片谈一下在影视舞蹈作品中舞蹈语言的运用。 　　 　　一、内容和形式的完美结合与高度统一 　　 　　舞蹈语言在舞蹈作品中，既承担着表现内容的任务。它本身又是舞蹈形式的重要组成部分。因此，必须注意解决好它们之间的辩证统一关系。决不能为了内容而不顾形式，也不能为了形式而牺牲内容。任何艺术作品都是形式与内容的统一，而反映内容的载体就是“结构”。“结构即内容，内容即结构”，两者相辅相成，构成形式与内容的完美统一。 　　结构的呈现方式根据作者与作品的需要各不相同。如：(1)情节式结构：多采用情节内容的叙事与戏剧舞蹈作品；引言、开端、发展、高潮、结局；《十面埋伏》同样也运用了这样的情节结构。(2)时空顺序结构：根据客观自然先后次序安排人物行为与舞蹈场景，符合社会现实自然逻辑。(3)时空交错结构：打破现实时空自然顺序，按照艺术构思逻辑进行交错衔接组合，将过去、现在、未来甚至回忆、联想梦境、幻觉交织起来；采用倒叙、插叙等手法让有限的舞蹈空间具有无限的时空贯穿感。(4)情感结构：a　单一情感，按情感美进行舞段结构，情绪为(强一弱一强)，或(弱一强一弱)三段体推高潮方式再回落。b　复合情感，多种情绪交织(喜、怒、哀、乐)，根据事件背景变化安排多种复杂情绪。(5)音乐结构：交响式结构、回旋式结构、复调式结构。如复调式结构为两种情感的对比，像音乐两条平行线：一条为主旋律线，一条为副旋律线；构成双重属性(a―b―a―b)，是舞蹈人物内心情感不可调和的矛盾状态。在影片中小妹与金捕头在山花烂漫处，音乐采用了二胡为主奏乐器，一方面抒发心怡的感情，更重要的一点是二胡的凄凉。主人公虽然爱恋眼前的美景、爱人，但是他们又担负着背离内心的使命，这时的音乐即抒情又凄凉。电影作为第七艺术，无疑也是一个形式与内容的结合体。一部优秀的作品总是凝聚着各个方面精华与无缝组合。电影的优劣在于它的主题思想是否有深度以及用来支撑这一主题的表现形式是否相协调。在影片《十面埋伏》中，张艺谋导演运用了唐朝盛行的袖舞，为影片后来舞袖击鼓埋下伏笔。唐朝的袖舞讲究舞袖、运腰、求轻、重柔的风格化技艺，总的特点讲究柔中有刚，先柔后刚，我相信编舞在创编这段舞蹈时一定很仔细地研究了此时期舞蹈的特点。影片中舞伎小妹在为金捕头表演时运用了袖舞中单一的动作，如：抛袖、扬袖、垂袖、收袖与抛袖的结合，此时舞动的袖是一种表现舞美的道具，其所表现的内容就是为了表现唐朝舞蹈柔美的审美特征。而在与金捕头的对视中，她所表演的袖舞可谓刚劲有力，此时“袖舞”这一形式则是为内容一抛豆击鼓而完成的。达到了形式与内容的和谐统一。 　　 　　二、发挥舞蹈创作主体的独创性 　　 　　艺术贵在创新，只有创新才具有新的生命力和长久的艺术魅力。创新是对于当代文化艺术在保留传统