影片《风声》对英雄主义的解构与重构.docVIP

影片《风声》对英雄主义的解构与重构 　　?オオァ胺缟?过后,世间再无传奇”。作为建国献礼60周年重点推介影片,《风声》如是宣传。谍战悬念的跌宕起伏,丝丝入扣的叙述情节,华丽细致的动人画面,不愧为华谊兄弟2009年银幕巨献。《风声》即信息,它叙述了这样一个故事:代号为“老鬼”的地下工作者打入日伪情报组织内部,不断为中共提供重要情报。但一次意外的行动失败,使“老鬼”暴露。敌人当即将嫌疑的五个人软禁在裘庄,让他们互相检举揭发,软硬兼施后“老鬼”最终现身。影片迎合当下对于谍战影视剧市场的期许,通过解构与重构,巧妙地呈现出英雄主义的终极关怀。 　　 　　?ヒ弧⒚致?全片的英雄主义情节 　　 　　?サ币桓鋈俗龀龀?常的惊世之举时,他所体现的精神风貌和意志品质便被世人冠之以“英雄主义”的名号。18世纪新文艺先驱、德国启蒙运动的杰出代表莱辛曾提出一个著名的艺术理想:“表现有人气的英雄。”[1]纵观英雄主义发展史,当代新英雄主义以“人化英雄”为核心,突出塑造有人性化的英雄,既拉近了英雄形象与观众的距离,同时也是对文革时期“高大全”虚假英雄形象的反驳。此外,也有别于基于无产阶级价值规范的神化英雄的塑造。《风声》的出现,正是对当代新英雄主义的有力呼唤。它将谍战题材与英雄主义巧妙结合,通过寻找“老鬼”这一总悬念的层层剥离,把小人物的英雄形象展现得淋漓尽致,并最终在全片结尾处达到高潮。“老鬼”的揭开已经毫无意义,观众更在乎有着崇高英雄精神的呈现和宣泄,信仰在此刻生根发芽。 　　?ピ谥泄?电影史上,英雄主义题材的影片比比皆是。从其历史发展来看,有着比较深厚的创作积累。其中,《地道战》《小兵张嘎》《青春之歌》《开国大典》等作品被誉为历史与革命题材经典影片,其都带有红色经典的英雄色彩。一路放映而来的红色经典电影,或黑白,或彩色,都深深感染着千百万电影观众,这说明英雄主义电影仍然有着极强的号召力。与此同时,电影工作者也在尽力地对其进行创新和提升,在叙事结构及视听语言等方面做出新的尝试。 　　?ァ斗缟?》的出彩,正是当代英雄主义在谍战剧作方面的最好证明。不紧不慢而又扑朔迷离,不温不火而又惊险刺激。《风声》层层剥开“老鬼”的神秘面纱,在观众直呼刺激过瘾的过程中诠释了英雄主义人物的信仰和尊严。 　　 　　?ザ?、英雄主义的多元解构 　　 　　?サ贝?英雄主义题材的影片可谓如雨后春笋,拔地而起。题材表现的同质化和叙事模式的单一化是此类影片的通病。这就需要我们对此题材进行多元化的探讨,解构各个表现要素,从而完成由部分到整体的华丽转身。 　　?ァ岸唷庇搿耙弧闭庖幻?题始终是哲人关注的焦点。古希腊哲学家亚里士多德在《后分析篇》中说:“与多相对立的一。”古罗马哲学家恩培多克勒在《论自然》中说:“在一个时候,它从‘多’生成为‘一’,另一个时候,它又从‘一’分解为‘多’。”我国哲学家庄子在《庄子#8226;德充符》中说:“自其同者视之,万物皆一也。”在此问题上他们都达成共识:事物都是从“多”生成为“一”,又从“一”生成为“多”。[2]对于《风声》来讲,“多”是指构成英雄主义的多种解构元素,“一”是指经多种元素解构之后的重构一体。 　　?ァ斗缟?》的成功,一定意义上说明了当代新英雄主义所崇尚的价值是多元的,且具有相互融合的趋势。在价值的融合中,英雄话语获得了更大的表达空间,避免了之前单向的价值尺度所带来的英雄形象塑造的平面化和偏颇,也由此获得了各方面的认同。影片避开了对于商业价值的盲目跟风,不是一味地通过制造悬念来吸引观众的眼球。解构元素是为了更好地重构经典,影片的解构主要在以下几个方面。 　　??1.叙事元素的多元解构 　　?ビ捌?虽然惯用以往谍战片的叙事方法,但在手段上进行了创新。所有悬念的铺设更像是一场不见硝烟的“杀人游戏”。故事的开展围绕着“谁是老鬼”来展开,这恰似杀人游戏中的警匪斗争。顾晓梦、李宁玉、吴志国、白小年及金生火五位“嫌疑人”与日军头目武田、王田香等人之间你来我往,进行着微妙的心理较量。如此玄幻的叙述方式也使观众能够完全参与其中。在影片的行进中,观众之间也在进行着一场看不见的比赛,看谁能够侦探出真正的老鬼。 　　?ド比擞蜗肥且桓鲋?名的智力和心理游戏,概括地说,是一个多人参与的较量口才和分析判断能力的游戏,当然,心理素质在中间也起着很关键的作用。它决定了整个事件发生的可能性与偶然性。影片设置了众多叙事谜团,环环相扣,其中外在表现与心理较量尤为重要。被软禁在裘庄的第一天夜晚,吴志国在阳台上唱起了空城计,顾晓梦和李宁玉也到了阳台上各有所思。这一重要的心理暗示为最后谜团的揭开增加了重要的砝码。第一轮“游戏”过后,武田决定鉴定五个人的笔迹,通过字迹,白小年被锁定为第一个嫌疑人,无辜的白小年在毫不知情的情况下惨遭杀害,为影片渲染了紧张的气氛